[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

경상북도 안동시 도산면에 위치한 이육사 문학관은 시인이자 독립운동가 이육사를 기리고 그의 문학정신을 올바로 이해하기 위해 2004년 이육사추모사업회에서 개관했다. 기자가 방문해 본 이육사문학관에서는 이육사의 일생과 그가 남긴 작품, 그리고 그에게 영향을 준 사람들의 이야기까지 아주 세밀하게 알 수 있었다. 

이육사는 1904년 안동에서 출생했다. 본명은 이원록이며, '활'이라는 작명으로 활동했다. 그는 일제강점기라는 암울한 시대 현실과 독립 의지와 소망을 담은 <청포도>, <광야> 등의 작품을 지었다. 

이러한 작품들은 한국 현대문학사에서 빼놓을 수 없는 중요한 걸작들이다. 항일무장투쟁을 하는 거친 삶을 살던 열사의 평화롭고 조용한 고향 풍경을 소원하는 전혀 다른 모습을 볼 수 있었다. 조국을 지켜내기 위한 마음가짐, 문학에서는 순수함이 지켜져야 한다는 문학정신을 이육사 문학관에서 엿볼 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

퇴계 이황의 후손으로 선비 집안에서 엄격한 교육을 받으며 성장한 이육사, 그는 형제들과 몇 번의 옥살이를 한 후에 민족문제를 해결할 수 있다는 믿음으로 대구에서 기자 생활을 시작했다. 그러나 장진홍 의거로 인해 다시 한번 감옥에 들어가게 되고, 이때 모진 고문을 당하고 지병까지 악화되어 매일이 생사의 고비였다고 기록되어 있다. 

하지만 일제는 그의 독립 의지를 꺾어 놓지 못했다. 이육사는 독립운동을 위해 중국 베이징으로 향했다. 베이징에서 무기를 반입하는 등 몇 년 동안의 활동을 이어갔으나 일제에 의해 베이징 일제 감옥으로 압송되고, 그 다음 해 순국하였다. 

혹독한 생활을 하면서도 그는 펜을 내려놓지 않았다. 이육사의 순국 이후 동생 이원조가 세상에 나오지 못한 이육사의 유작들을 대신 발표했다. 절망 속에서도 피어나는 꽃을 노래하는 <꽃>이 이때 발표되었고, 유고 시집인 <육사시집> 또한 이원조가 출판했다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

이육사 문학관에서는 총 여섯 개의 전시실에서 이육사에 대한 모든 이야기를 들려주고 있다. 또 곳곳에서 그의 수많은 작품들을 감상하며 각자의 감상에 이육사의 삶을 담아냈다. 순국 81주기가 된 지금까지도 우리 민족에게 먹먹한 감동을 주는 그의 이야기에 귀 기울여 보자.

호암재단(이사장 김황식)은 ΄노벨상, 삼성호암수상자 특별 강연회΄를 이달 12일 오후 2시 부산 벡스코 컨벤션홀 3층에서 개최한다.

호암재단은 매년 국내외 최고의 석학을 초청, 전국의 청소년을 대상으로 첨단 과학지식을 전하고, 꿈과 미래를 그려볼 수 있는 강연회를 개최해오고 있다. 2025년부터는 전국 주요 도시 중 한 곳을 선정해 전국 순회 형식의 특별 강연을 개최할 예정인데, 그 첫 번째로 올여름 부산에서 강연회를 개최한다고 재단 측은 밝혔다.

강연에는 2023년 노벨화학상 수상자인 모운지 바웬디 MIT 석좌교수와 2012년 삼성호암상 수상자인 현택환 서울대 석좌교수가 참여해 ΄퀀텀닷΄과 ΄나노기술΄을 주제로 강연을 진행하고, 질의응답 시간을 가질 예정이다. 특히 모운지 바웬디 교수는 국내 청소년 대상으로 첫 강연을 하게 됐다.

현택환 서울대 석좌교수는 '나노기술, 우리 삶의 무엇을 어떻게 바꿔줄까?'를 주제로, 나노기술의 개념을 소개하고 다양한 분야에서의 응용 사례를 통해 나노기술이 우리의 일상에 미치는 영향력과 사회 전반에 어떤 변화를 가져올 수 있는지를 강연한다.

모운지 바웬디 MIT 석좌교수는 '퀀텀닷: 호기심에서 기술로(Quantum dots: from curiosity to technology)'를 주제로, 노벨상을 수상한 과학자로서의 삶과 연구 여정을 소개하고, '퀀텀닷'이라는 신비로운 과학의 세계를 설명하며, 이 기술이 우리의 미래를 어떻게 바꿀 수 있을지에 대해 강연한다.

김황식 이사장은 "전국 순회 특강의 일환인 이 강연회는 부산, 경남지역 청소년들을 위해 부산에서 최초로 개최되어 더욱 의미가 있다"라며, "청소년들이 세계적인 석학들의 과학에 대한 열정과 도전 정신을 접하며 자신의 꿈을 키우는 소중한 기회가 되길 바란다”라고 말했다.

이번 강연회는 청소년, 대학생과 관련 분야 연구원도 참여할 수 있고, 호암재단 홈페이지를 통해 사전 신청시 무료 참석할 수 있다. 강연 종료 후에는 호암재단 공식 유튜브 채널에 강연 영상이 제공될 예정이다.

한편 삼성호암재단은 2021년부터 매년 여름과 겨울, 청소년들을 대상으로 최신 과학 및 인문 지식, 미래 설계에 도움이 되는 강연을 제공해왔으며, 이를 통해 스스로 탐구하고 목표를 세울 수 있도록 도움을 주고 있다.

[대한민국청소년기자단 디지털이슈팀=박서연기자]

보통 사람들의 입에 자주 오르내리는 장르는 예능과 드라마가 대표적이다. 하지만 사회에서 다큐멘터리라는 장르는 사람들의 관심 밖에 있는 경우가 많다. 생소하진 않지만 가깝게 느껴지지도 않는 장르, 다큐멘터리. 이러한 한국의 시사교양 다큐멘터리 분야에 대한 이야기를 정재원 SBS 시사교양 PD에게 들어봤다.

[이미지 제공=정재원 PD, 저작권자로부터 이미지 사용 허락을 받음]

Q. 간단한 자기소개를 부탁드립니다.

A. 저는 SBS 제작본부에서 시사 프로그램과 다큐멘터리를 만들고 있는 정재원 PD라고 합니다.

Q. 그 전에도 <뉴스타파>, <궁금한 이야기 Y>, <그것이 알고 싶다> 등 탐사보도 프로그램을 여러 차례 제작하시던 걸로 아는데, 이런 탐사보도 프로그램들을 많이 도시는 이유가 있으신가요?

A. 그러니까 일반적인 보도와 탐사보도가 다른 점이라면, 그게 아마 제가 이 탐사보도를 선택한 이유일 텐데요. 일반적인 보도는 분량이 짧죠. 분량이 짧고 어떤 문제 현상을 즉시, 빠르게 다뤄서 가능한 빨리 세상에 알리는 거라면, 탐사보도는 시간이 필요해요. 긴 시간 동안 문제 현상도 다루고, 관련자도 전부 만나보고, 문제의 배경엔 뭐가 있는지, 해결하기 위해선 어떻게 해야 하는지도 살펴봐야 하니까요. 그러다 보니 주로 스토리가 긴 것들이 탐사보도의 대상이 되는 거죠.

예를 들면, 어디 공사하다가 하수관을 건드려서 물이 샌다—이런 건 우발적 사건이라 탐사보도 대상이 되기 쉽지 않겠죠. 그런데 싱크홀이 발생했다면 원인이 여러 가지일 수 있잖아요. 도시에 여러 지하 터널을 뚫었고, 그 공사의 결정은 누가 했는지, 지하수를 빼낼 때 붕괴 위험이 있다는 보고가 과연 과거에 있었는지, 그걸 왜 무시하고 공사를 강행했는지 등 살펴야 할 문제가 많아요. 그래서 시간이 많이 들고, 대체로 탐사보도는 시간이 오래 걸리고, 권력을 가진 사람이나 그 힘을 감시하는 역할을 하게 되는 것 같아요.

저는 그런 식으로 문제를 빨리 드러내는 보도도 의미 있다고 생각하지만, 여러 일을 해보니까 우리나라 언론은 특히 탐사보도 기반이 취약하거든요. 기존 조직들도 탐사보도팀을 만들었다가 없애기도 하고요. 짧은 뉴스들은 그때그때 올라가면 사람들 관심을 확 끌잖아요. 조회수도 올라가고. 근데 탐사보도는 한 명의 PD나 기자가 들인 시간이 긴데, 결과물이 나오기까지 오래 걸리니까 수익이 안 된다고 보는 거예요. 조회수도 잘 안 나오고요. 그러니까 조직을 줄이죠.

탐사보도 기반이 취약하니까 어떤 문제가 생기냐면, 한국 언론은 문제의 근본적인 해결까지 가는 저널리즘의 역할이 부족하다고 느꼈어요. 이런 문제도 있고 저런 문제도 있다고 말하는 사람은 많은데, 그게 해결될 때까지 추적하고, 해결에 힘써야 하는 사람들을 감시하고, 그들의 역할 방기를 추적하는 건 잘 안 하죠. 단순한 것만 넘쳐나면, 힘 있는 사람들은 자기들이 손해볼 만한 건 안 하려고 하잖아요. 그러니까 저는 탐사보도가 더 많아져야 된다고 생각했고, 실제 사회문제 해결을 위해서도 끝까지 추적해서 완성된 스토리를 내놓는 게 훨씬 의미 있다고 생각했어요. 저는 그게 저와 맞는 역할이라고 느꼈고요.

그리고 개인적으로는, 짧게 ‘이런 문제가 있습니다’ 라고 말하는 것도 해봤지만, 예를 들어 <궁금한 이야기 Y> 같은 프로그램은 탐사보도라고 보긴 어렵거든요. 짧게 문제 제기하고 끝나요. 그런 걸 계속 하다 보면, 저는 방송을 끝내고 다음 걸 준비해야 하잖아요? 그런데 제가 만났던, 그 문제를 겪은 분들은 여전히 그 고통을 안고 살고 있는 거예요. 그런 게 저한텐 계속 부채감처럼 남았던 것 같아요. 그래서 더더욱 탐사보도나 긴 호흡으로, 실제 해결에 가까운 걸 해보고 싶다는 생각을 하게 된 것 같아요.

Q. 작년 12월, PD님께서 제작하신 <바디멘터리 - '살'에 관한 고백> 방송이 전파를 탄 것을 봤습니다. 많은 시민들이 크게 문제 의식을 가지지 않았던 여성들의 살에 대한 과도한 시선을 여러 여성 연예인 분들을 인터뷰하여 제작하셨는데 이처럼 미처 생각지 못했던 분야를 주제로 택하신 비하인드가 있나요?

A. 여러 가지가 있는데, 사실 그러니까 저는 관심사가 두 개거든요? 저널리즘의 역할이 무엇이어야 하느냐에 있어서, 저는 권력의 문제와 차별의 문제가 핵심이라고 생각해요. 권력은 어떤 사람들이 힘을 너무 많이 가지고 있으면, 그걸 자기들 맘대로 행사하면서 일반 시민들에게 피해를 줄 수 있기 때문에 언론이 그걸 감시하는 역할을 해야 하잖아요. 근데 차별이라는 건 대부분, 차별당하는 사람들이 힘이 없어서 당하는 거잖아요. 그러니까 잘 안 보여요.

예를 들면, 장애인 거주 시설에서 장애인들이 폭력을 당하고 있다고 하면, 그런 시설들은 보통 산골에 있어서 아무도 모르거든요. 또, 여성 군인이 성추행 피해를 당했다고 해도, 군이고 여성은 소수고, 그걸 처리하는 사람들도 전부 남성 군인들이니까 문제 자체가 잘 안 보이는 거예요. 그래서 저는 저널리즘의 역할이, 권력을 감시해서 함부로 행사되지 못하게 하는 것과 동시에, 보이지 않는 차별을 보이게 만드는 것, 이 두 가지가 굉장히 중요한 축이라고 생각해요.

그럼 ‘보이지 않는 차별이 뭐가 있느냐’는 게 제가 작년에 가지고 있던 가장 큰 질문이었던 것 같아요. 물론 그런 건 되게 많죠. 근데 제가 작년에 기획했던 프로그램은, <그것이 알고 싶다>를 몇 년 동안 하다가 <SBS 스페셜>이라는 다큐멘터리 프로그램으로 넘어온 상태였거든요. 두 프로그램이 약간 차이가 있어요. <그알>은 시의성 있는 문제, 그 시점에서 발생한 시사적인 걸 다루는 프로그램이고, <SBS 스페셜>은 다큐멘터리니까 보다 더 근본적인 문제를 다루고자 하는 기회가 있는 프로그램이에요.

그래서 차별 중에서도, 제가 <그알>에 있을 때는 방금 말씀드린 여군 성폭력 문제라든가, 장애인 거주 시설 문제, 자립 준비 청년 문제처럼 시사적인 걸 다뤘다면, <SBS 스페셜>에서는 좀 더 보이지 않는 차별을 다뤄보고 싶다는 생각을 하게 된 거죠. 그런 걸 고민하던 중에, 저희 팀 스태프 중에 20대 여성분들이 몇 명 있었어요. 얘기를 나누다 보니까, 외모에 대한 압력이나 평가는 한국 사회 모든 사람들에게 있지만, 이 친구들이 느끼는 압력은 거의 하나의 문화현상처럼 되어 있다는 생각이 들더라고요.

그리고 거식이나 폭식을 겪는 사람들도 굉장히 많고, 저를 가장 움직였던 건, 섭식장애를 겪는 사람이 많다는 건 알고 있었지만, 20세 미만 여성들이 섭식장애를 겪는 비율이 5년 사이에 약 98%가 늘어났다는 데이터였어요. 이건 뭔가 중요한 변화가 일어나고 있다는 뜻이잖아요. 왜 이런 변화가 생기고, 이들이 왜 비정상적으로 마른 체형을 유지해야 한다는 압력을 느끼는 걸까. 예전부터 있었던 문제일 수 있는데, 왜 더 심해졌을까? 사회는 다양성과 건강, 다양한 아름다움이 중요하다고 말하고 있는데, 실제로는 왜 사람들이 전형적인 아름다움을 강박적으로 추구하고 있을까? 이런 질문들이 생겼어요. 그리고 그 질문에 대한 답을 찾아보는 과정이 바로 이 다큐멘터리를 만든 과정이었던 것 같아요.

결국 제가 이 프로그램을 만들면서 얻은 답은, 사회가 다양성을 중시한다고 말은 하지만, 실제로는 마른 몸이나 전형적인 아름다움에 대한 추구가 더 강해지고 있다는 거예요. 그 이유는 우리 사회가 점점 더 경쟁적이고, 능력주의가 강해지고 있기 때문이라고 생각했어요. 마른 몸이 하나의 스펙처럼 여겨지는 거죠. ‘자기관리를 잘하는 사람이다’라는 게 스펙이 되는데, 그 ‘자기관리’의 기준이 체중이 적게 나가는 것, 말랐다는 것이 되는 거예요. 특히 여성들에게는.

그러니까 “말랐다 = 자기관리 잘한다 = 능력 있는 사람이다”라는 공식이 성립되고 있는 사회예요. 그래서 정신적인 고통이 점점 가중되고 있는 거고요. 그런데 이게 ‘미’와 ‘건강’이라는 이름으로 감춰져 있는 차별이라는 생각이 들었어요. 그래서 이건 우리가 드러내 보여줘야 할 굉장히 중요한 차별이라고 생각해서 시작하게 된 거죠.

Q.  <바디멘터리 - '살'에 관한 고백> 얘기가 나와서 더 이야기를 해보겠습니다. PD님께서 쓴 글에서 제작 기간이 1~2달에 불과하여 호흡이 짧은 <그것이 알고 싶다> 팀에서 계시다가 호흡이 긴 다큐멘터리를 제작하고 싶어 <SBS 스페셜> 팀으로 옮기셨었다는 글을 보았습니다. 더욱 긴 제작 기간 동안 특별히 더 신경 쓰셨던 부분이 있을까요?

A. 굉장히 많고요. 다큐멘터리를 만드는 사람으로서 보면, <그것이 알고 싶다>는 일정한 틀이 있잖아요. PD가 8명이 돌아가면서 만들고, 창작자가 8명이나 되는데, 물론 만드는 입장에서 보면 A PD가 만드는 스타일, B나 C, D가 만드는 스타일이 다 다르거든요? 근데 외부에서 보면 비슷해 보일 수밖에 없는 게, 정해진 틀 안에서 약간씩 변주를 주는 방식이기 때문이에요.

그에 반해서 다큐멘터리는 기본적인 비주얼 콘셉트부터, 제목, 글씨체, 무대 디자인, 들어가는 소품, 조명—전부를 PD의 시각적인 야심? 혹은 시각적 컨셉에 따라 새로 짜는 거예요. 뼈대부터 지붕까지, 처음부터 끝까지 전부 새로 만드는 거죠. 그러니까 어떻게 보면 힘들지만, 그런 게 연출자의 색깔을 훨씬 더 담을 수 있는 방식이에요.

이걸 크게 보면 ‘내용적인 부분’과 ‘그 내용을 담아내는 형식적인 부분’으로 나눌 수 있을 텐데, 형식 측면에서 미적으로 보기 좋고, 매력적인 결과물을 만들기 위해서 공을 많이 들이게 되는 것 같아요. 좋은 카메라를 쓰고, 미술에도 신경 쓰고, 세트 디자인에도 공을 들이고, 카메라도 여러 대 쓰고요. 이런 건 시간 여유가 있어야 가능한 거예요. 회의도 많이 해야 하고, 각 부서와 협의도 자주 해야 하니까요. 그런 부분에 공을 많이 들였던 것 같고요.

그리고 또 시간이 있으니까, 섭외도 더 어려운 사람들을 할 수 있었던 것 같아요. 활동이 활발한 여성 연예인들을 동시에 모으는 게 쉬운 일이 아니잖아요? 근데 시간이 여유가 있으니까, 이 분들을 설득하고, 미리 사전 인터뷰도 하고, 스케줄도 조정하고, 문제 의식도 나누고—이런 준비가 가능했던 거예요. 결국 그런 과정 덕분에 여러 많은 분들을 한자리에 모을 수 있었던 거죠.

그래서 저는 '시간'이라는 게 정말 큰 무기라는 생각이 들었어요. 생각하지 못했던 걸 할 수 있게 만들어주는, 그런 큰 힘이 있는 요소라는 걸 이번에 많이 느꼈던 것 같아요.

Q. PD님께서 작성하신 글 중 '여성 살인자들의 악마성'을 보여주는 연작 프로그램이 나온 것을 보고 언론으로서 지켜야 할 선 하나를 부숴버렸다고 표현하신 부분을 보았었습니다. PD님께서 생각하시는 언론의 최소한으로 지켜야 할 윤리적 원칙은 무엇인가요?

A. 제가 쓴 글을 꼼꼼하게 봐주셨네요 (웃음). 감사합니다. 저도 굉장히 중요한 문제라고 생각하고 있고, 사실 이건 저희가 늘 고민하는 부분이기도 하죠. 왜냐하면 현실적으로 거의 모든 언론사가 세금으로만 운영되는 게 아니잖아요. 소수의 공영방송을 제외하면, 사실 공영방송조차도 광고 수익을 유치해야 하거든요. MBC도 그렇고, KBS도 수신료라는 공적 자원이 있긴 하지만 사업 수익이 상당 부분을 차지하죠. 결국 모두가 '먹고 살아야' 유지되는 구조인 거예요.

그렇다 보니 저널리즘이라는 이름 아래서도 자극적인 방향으로 흘러가는 유혹을 받게 되는 거죠. 하지만 우리가 자살 보도 준칙을 만든 이유가 뭘까요? 한 사람이 어떤 방식으로 자살했는지를 구체적으로 묘사하지 않는 원칙, 그건 저널리즘이 사람들에게 영향을 주기 때문이에요. 그리고 저는 그 영향력이 공적인 의무를 만든다고 생각해요. 아무리 사적 기업이 저널리즘을 한다고 해도, 다수의 국민에게 영향을 주는 순간, 거기엔 공적인 책임이 생긴다는 거죠.

그래서 저는 어떤 편견이나 차별을 강화하는 보도, 자극적인 서술은 극도로 조심해야 한다고 봐요. 물론 현실에선 시청률과 조회수라는 '성과'를 위해 자극적인 문장, 확인되지 않은 사실이 등장하기도 하죠. 하지만 기본적으로 우리가 언론인으로서, 혹은 저널리즘이라는 공익적 활동을 하는 사람들로서 지켜야 할 ‘암묵적인 선’이 있다고 저는 믿어요. 그 선은 법으로 명문화되진 않았지만, 꼭 지켜야 할 윤리적 울타리 같은 거죠. 법이라는 게 모든 인간의 행위를 다 규제할 수 없듯이요. 예를 들어 세월호 참사 당시처럼 수많은 사람들이 영향을 받는 사건에 대해선 ‘전원 구조됐다’ 같은 말을 100% 확인하기 전까지는 절대 내보내면 안 되는 거예요.

비슷한 예로, 예전에 트럼프가 유세 중에 피격을 당했을 때, <뉴욕타임즈>나 <워싱턴포스트> 같은 유력 언론들이 지역 소규모 언론들보다 보도를 늦게 냈어요. 그랬더니 극우 언론이나 일부 인플루언서들이 “트럼프가 살아남았다는 사실을 은폐하려 한다”는 식의 음모론을 제기했죠. 하지만 그 유력 언론들은 철저하게 팩트 체크를 하고 있었던 거예요. 그게 저널리즘이 갖춰야 할 태도이자 윤리인 거죠. 법이 있어서가 아니라, 저널리즘이 미치는 영향이 크기 때문에, ‘100%의 팩트를 확인하기 전에는 보도하지 않는다’는 암묵적인 원칙이 있는 거예요.

그런데 한국 언론은 생존 경쟁이 너무 심하다 보니까, 자꾸 그 선을 넘는 보도들이 나와요. 문제는 그 한 번의 선택이 전체에 파급력을 미친다는 거죠. ‘쟤도 저렇게 했는데, 내가 이 선 지켜서 뭐하나’라는 생각을 들게 만드는 거예요. 결국 그게 선을 지키는 사람들을 바보로 만드는 일이죠. 그래서 저는, 그리고 제 주위의 많은 언론인들이, 이런 유혹을 이겨내려고 정말 많은 이야기를 나누고, 또 노력하고 있어요. 그 선을 지키는 게 결국은 언론의 신뢰를 지키는 길이라고 믿기 때문에.

Q. 민감한 정치·사회 이슈를 다룰 때, 팩트 체크와 윤리적 고려는 어떻게 관리하시나요?

A. 기본적으로 몇 가지 원칙이 있어요. 예를 들어, 어떤 사건이 발생하면 보통은 가해자와 피해자가 생기잖아요. 단순한 살인사건도 범인과 피해자가 있고, 좀 더 복잡한 사회 이슈—예를 들어 고속도로 노선을 변경하는 문제—같은 경우엔 의사결정을 한 주체가 있고, 그 결정으로 피해를 입는 사람들이 있고... 이렇게 여러 단계의 가해-피해 관계가 얽히는 경우도 많아요.

이런 상황에서 가장 기본이 되는 건, 모든 관계자들의 입장을 꼼꼼히 듣는 것이에요. 피해 입은 분들부터 먼저 만나보는 게 당연히 맞죠. 당사자니까요. 그런데 문제는, 이분들이 본인의 고통과 억울함 때문에 무의식적으로 사실과 다른 이야기를 하기도 해요. 거짓말을 한다기보다는, 진실 중 일부를 생략한다든지, 강조하는 부분이 다르다든지 하는 식으로요. 정보 10가지 중 8가지가 사실이어도, 2가지가 빠지거나 과장되면 전체 맥락이 달라질 수 있거든요. 그래서 한쪽의 말만 듣고 입장을 정하지 않는다는 게 아주 중요한 원칙이에요. 이건 저희 같은 일을 하는 사람이라면 스스로에게 늘 다짐하고, 훈련해야 하는 부분이라고 생각해요.

저도 유가족을 만나서 이야기를 들을 때 같이 울컥하고, 너무 분노가 올라와서 감정적으로 따라가게 된 적도 있었어요. 그런데 그런 상황일수록 가장 조심해야 하고, 실수가 나올 확률도 높은 것 같아요. 감정에 너무 휩쓸려서 한쪽 입장만 너무 진하게 담아버리면, 나중에 그게 ‘내가 너무 편향되게 담았구나’ 하는 후회로 돌아오기도 하거든요. 이런 경험을 통해서, 결국은 균형을 잡는 훈련을 하게 되는 것 같아요. 모든 당사자의 이야기를 듣고, 끝까지 판단을 유보하는 태도, 그게 가장 기본이자 중요한 윤리적 기준이라고 생각합니다.

Q. 시청률이 중요한 상업 방송에서 시사 다큐멘터리가 상대적으로 낮은 시청률을 기록할 때, 허탈함을 느끼지 않으셨나요?

A. 당연히 그런 감정이 있죠. 공들여서 만들었는데, 만드는 입장에선 열심히 만든 만큼 많은 사람들이 볼 거라고 기대하게 되잖아요. 그런데 막상 기대만큼 보지 않으면 아쉽고 허탈하죠. 사건적인 서스펜스가 부족할 때가 있잖아요. <그것이 알고 싶다> 같은 프로그램을 만들 때는 ‘너무 중요한 문제인데 왜 사람들이 이걸 안 볼까?’라는 생각이 들 때가 있어요. 예를 들어, 제가 예전에 다뤘던 사건 중에 공군 이예람 중사 사건이 있었어요. 이 분은 성폭력을 겪고도, 이후 가해자를 처벌하고 다시 당당한 군인으로 살아가기 위해 정말 많은 노력을 했어요. 그런데 그 모든 노력들이 좌절됐죠. 가해자에 대한 조사는 제대로 이루어지지 않았고, 이예람 중사를 향한 회유와 방해가 계속 이어졌어요. 심지어 다른 비행단으로 부대를 옮긴 뒤에도 곧바로 소문이 퍼졌고, 결국 옮긴 지 일주일 만에 극단적인 선택을 하게 됐어요.

왜 수사가 그렇게 지연됐는지, 그 이상한 흐름을 파헤치기 위해 정말 어렵게 취재했고, 저도 굉장한 사명감을 가지고 이 방송을 세상에 내놨어요. 그런데 이 방송이, 제가 만든 모든 <그것이 알고 싶다> 편 중에서 시청률이 가장 낮았어요. 물론 그 방송이 시청률과는 별개로, 영향력 있는 사람들에게 닿아서 결국 군 최초의 특검으로 이어졌죠. 특검은 보통 권력자를 대상으로 하지만, 군을 대상으로 한 건 그때가 최초였어요. 이 방송이 그 특검을 이끌어낸 계기가 된 거죠.

그래서 결과적으로는 굉장히 보람 있는 일이었어요. 하지만 특검까지 이어지기까지는 몇 달이 걸렸으니까, 방송 직후 시청률을 봤을 때는 유가족께도 죄송하고, 제가 들인 시간과 노력에 대해서도 너무 원통한 감정이 들더라고요. 자괴감이 없을 수 없죠.

이 사건을 통해 느낀 건, 그래도 열심히, 공들여서 만들면 결국 어떤 사람에게는 닿는다는 거예요. 사회적인 변화를 일으킬 수 있다는 걸 경험하게 된 거죠. 그래서 ‘시청률에 연연하지 말아야지’라는 생각을 다시 한번 하게 됐던 것 같아요.

Q. 시사교양이라는 장르는 젊은 세대의 관심이 상대적으로 낮다고 느끼는데, 시사 다큐가 젊은 층에게 더 가까워지기 위해서는 어떤 노력이 필요할까요?

A. 어려운 질문이죠 (웃음). 하지만 꼭 생각해봐야 할 주제이고, 실제로 저희가 내부에서 가장 많이 고민하는 주제이기도 합니다.

저희 경험을 예로 들자면, <SBS 스페셜> 이라는 다큐멘터리 브랜드가 있어요. 이번 시즌에 선보인 다큐멘터리 시리즈들은 그 이전 시즌이나 전전 시즌보다 젊은 층의 반응이 더 좋았어요. 저희가 중요하게 보는 지표가 ‘2049 시청률’인데, 일반적으로는 이 연령대의 실시간 시청률이 점점 하락하고 있거든요. 왜냐하면 젊은 층은 실시간 TV를 거의 안 보니까요. 그런데 이번 시즌에는 이 시청률이 전반적으로 올랐어요. 저는 여기에 힌트가 있다고 생각해요.

이번 시즌에 다룬 주제들을 보면, 트렌디한 식생활에 관한 다큐도 있었고, ‘빵’이라는 문화적 트렌드를 포착한 것도 있었고, 한국에 유입되는 마약 문제, 제가 다룬 젊은 여성들이 겪는 외모 평가 스트레스 같은 주제도 있고요. 이런 것들이 상대적으로 시청률이 잘 나왔어요. 물론 아주 높은 수치는 아니지만, 다큐멘터리 장르치고는 꽤 준수했고, 일반적인 정규 프로그램들과 비교해도 비슷한 수준이었어요.

결국 중요한 건, 사람들이 지금 실제로 궁금해하고, 관심을 가질 만한 주제를 찾는 것이라고 생각해요. 그리고 그걸 단순히 정보 전달 차원이 아니라, 지금의 젊은 세대가 만족할 수 있는 미학적인 수준으로, 또는 정서적으로도 공감할 수 있는 방식으로 다가가야 한다는 거죠. 그 질문 자체가 지금 사람들이 안고 있는 문제를 건드리는 것이라면, 그건 결국 사람들을 움직이게 한다고 봐요.

예를 들어 최근 넷플릭스에서 화제가 된 <소년의 시간> 같은 작품은 다큐는 아니지만, 기존의 전형적인 권선징악 서사도 아니고, 그럼에도 전 세계적으로 큰 주목을 받았잖아요. 사람들이 문제라고 느끼고 있었지만, 아직 언어화되지 않았던 감정이나 현실을 제대로 포착해서 보여줬기 때문이라고 생각해요. 그런 해소감을 주는 게 결국 시사 다큐멘터리가 할 수 있는 역할이어야 하지 않을까 싶어요.

Q. 한국에 시사교양 다큐멘터리가 필요한 이유는 뭐라고 생각하시나요?

A. 다큐멘터리는 굉장히 다양한 역할을 한다고 생각해요. 그중에는 사회적 문제를 직접적으로 고발하는 고발 다큐멘터리도 있고, 제가 만든 작품들 중 일부가 그랬죠. 또 어떤 다큐멘터리는 정보를 제공하는 역할을 하기도 해요. 예를 들면 이번 시즌에 다룬 '끼니'나 '우리 식생활'에 관한 다큐멘터리는 그런 정보 제공형이었고요.

그리고 또 다른 종류로는 사람들이 어떤 열정과 에너지로 살아가고 있는지를 보여주는 다큐멘터리도 있어요. 저는 이번 시즌의 ‘빵’ 다큐멘터리가 그런 역할을 했다고 생각해요. 단순히 먹는 걸 다룬 푸드 다큐멘터리처럼 보일 수도 있지만, 사실은 그 빵을 만드는 사람들, 또 대전 성심당 같은 곳에 가서 하루 종일 줄 서서 그 빵을 사려는 사람들의 이야기예요. 그 사람들이 어떤 문화를 만들고, 어떤 에너지를 가지고 살아가는지를 보여주는 일종의 휴먼 다큐멘터리죠.

저는 그런 방송을 보면서 동시대인들에 대한 애정이 생겼어요. 사람들이 이렇게 아기자기하고 따뜻한 에너지를 가지고 뭔가를 만들어가고 있구나, 문화를 만들어내고 있구나 하는 느낌이요.

같은 현실을 다루더라도, 보도는 문제를 가능한 한 빠르고 즉각적으로 드러내는 역할을 한다면, 다큐멘터리는 그 문제를 더 깊이 있게 질문하고, 보이지 않는 것을 드러내고, 우리 사회 구성원들에 대한 신뢰를 만들어갈 수 있는 장르라고 생각해요. 왜냐하면 드라마나 예능은 연출된 상황을 보여주는 반면, 다큐멘터리는 실제 인물과 실제 삶을 다루는 장르잖아요. 그만큼 지금 우리와 함께 살아가는 사람들에 대한 이해와 공감, 애정을 불러일으킬 수 있다고 봐요.

결국 다큐멘터리는 단지 문제를 보여주는 데 그치지 않고, 우리 삶의 현상에 더 가까이 다가가서 조금 더 나은 세상을 향해 나아가게 하는 힘을 가지고 있어요. 저는 그것이 다큐멘터리의 본질적인 역할이라고 생각하고요. 그런 점에서 이 장르는 대체 불가능한 영역이라고 봐요.
그래서... 우리가 더 열심히 해야겠죠 (웃음).

Q. OTT 분야가 등장하고 <사이버 지옥 : n번방을 무너뜨려라>, <악인취재기> 등 OTT 독점 다큐멘터리들도 등장하였는데 OTT 독점 다큐멘터리에 대해선 어떤 생각을 가지고 계신가요?

A. OTT 독점 다큐멘터리에 대해서는 예전엔 이런 생각이 있었어요. 다큐멘터리 제작자 입장에서는 누가 제작비를 많이 주고, 긴 시간을 보장해준다면 그건 아주 직접적으로 퀄리티에 반영되거든요. 모든 제작이 그렇듯이, 돈과 시간이 들어가면 어느 정도 품질은 비례해서 올라갈 수밖에 없죠. 모든 사업이 그렇잖아요. 돈, 시간, 사람이라는 요소를 더 투입하면 대체로 더 나은 결과가 나오니까요.

OTT는 다큐멘터리 입장에서 보면 그런 기반을 갖춘 플랫폼이에요. 예를 들어 <사이버 지옥 : n번방을 무너뜨려라> 같은 경우, 저는 인터뷰이이자 구성상 등장 인물 중 한 명으로 참여했었는데, 물론 제작진은 아니었지만 제작 과정을 어느 정도 지켜본 거죠. 현장에도 갔었고요. 제가 인터뷰를 2021년 초쯤에 했는데, 방송은 1년 반이 지나서야 나왔어요. 제작 기간이 거의 2년이었던 거죠.

또 넷플릭스 측에서 추가 인터뷰를 요청해서 하루 더 촬영을 했거든요. 근데 그 하루에 쓴 돈이 저희 다큐 한 편 제작비랑 비슷한 수준이었어요. 영화 스태프 수십 명이 와서 세팅을 하고, 제가 누군가와 인터뷰하는 장면을 연출하기 위해 대역 배우들도 열몇 명 불렀고요. 이런 제작 방식은 솔직히 말해, 연출자로선 부러워요. 다들 그런 얘기 많이 해요. 우리도 기획안을 OTT에 보내볼까 하고요. 사실 모든 연출자들의 꿈이 대작을 만드는 거잖아요 (웃음). 

하지만 요즘은 또 이런 생각도 들어요. 지상파 방송국의 다큐멘터리는 지상파가 가진 공적인 의무가 있어요. 법에도 명시되어 있고, 재허가 심사 때도 얼마나 그 의무를 잘 이행했는지가 평가 기준이 되죠. 방송 사업자는 결국 사람들에게 영향을 미치는 일을 하니까요. 그래서 지상파 다큐멘터리는 일정 수준의 제작비를 보장받으면서도, 공익적인 문제의식을 담아야 한다는 전제가 깔려 있는 거예요. 저도 그런 전제로 다큐멘터리를 만들어왔고요.

반면에 OTT는 그런 공적인 책임이 없죠. 아무도 그런 의무를 부과하지 않아요. 대신 수익이 가장 중요한 요소가 되죠. 드라마를 제외하고 예능, 다큐멘터리 다 똑같이 TV쇼 장르로 분류되고, 그게 얼만큼의 수익을 냈느냐로 평가를 받는 거예요. 그 안에 공익적인 질문이 있냐 없냐는 크게 중요하지 않을 수도 있죠. 그러니까 더 자극적일 수밖에 없어요.

제가 ‘선을 넘어버렸다’고 느꼈던 작품도 사실은 OTT 투자를 받은 거였어요. 그렇게 자극적으로 만들어야 하는 분위기였다고 생각해요. 물론 기사에서는 구체적인 작품명을 언급하진 않으시겠지만, 조심스럽게 말씀드리자면 OTT 기반에서 만들어지는 작품들은 확실히 더 자극적이죠.

예를 들어 TVING에서 방영된 <샤먼 : 귀신전>이라는 다큐멘터리는 잘 만들었어요. 취재도 잘했고요. 그런데 보다 보면 ‘사람이 아프거나 힘들거나 우울할 수 있는데, 혹시 그게 악귀 때문인가?’ 하는 생각이 들 정도로 인간의 정신적 고통이 거의 다 그런 식으로 해석돼요. 무당이 진단하고 해결하는 방식으로요. 일부는 그렇게 해석할 수도 있겠지만, 전부가 그렇게 되면 문제가 있겠죠.

이걸 만약 지상파에서 만들었다면 내용은 좀 더 밋밋해졌겠지만, 다양한 해석 가능성을 함께 제시하면서 “여러분 생각해보세요”라고 했을 거예요. 하지만 OTT 작품은 한 쪽 해석에 쏠리는 경향이 있고, 대신 훨씬 재밌죠 (웃음).

그래서 뭐가 맞다, 틀리다 말하긴 어려운 것 같아요. 요즘은 콘텐츠도 산업화되어 있고, 산업적 경쟁력도 굉장히 중요한 시대잖아요. 그래서 OTT 다큐도 다큐라는 장르가 확장해가는 하나의 가능성이라고 생각해요. 그걸 부정할 필요는 없다고 봐요. 중요한 건 이 바리에이션들이 다 공존해야 한다는 거죠. 제가 제작한 <바디멘터리 - '살'에 관한 고백> 처럼 공적인 질문을 던지는 다큐가 있는가 하면, 반대편 끝에는 범죄적이거나 자극적인 현실을 다룬 논픽션 장르도 필요해요. 이 장르가 그렇게 구성돼야 한다고 생각해요.

Q. 해외 프로그램과 비교하였을 때, PD님께서 생각하시는 한국 시사 다큐멘터리의 강점과 약점은 무엇인가요?

A. 해외 다큐멘터리도 워낙 타입이 다양해서 단순 비교는 어렵지만요. 결국 핵심은 돈, 사람, 시간의 문제인 것 같아요. 예전엔 해외와 국내를 단순히 국가 기준으로 나눌 수 있었는데, 지금은 그보다 OTT냐 아니냐가 더 선명한 기준선이 된 것 같고요. OTT에 관한 이야기는 앞에서 충분히 했으니까 제외하고, 공적인 의무를 부여받는 지상파 방송사라는 범위 안에서 비교를 해보자면, 대표적인 게 BBC죠.

BBC 다큐멘터리를 만드는 과정을 들은 적이 있는데, 예를 들어 저희가 어디 동물을 찍으러 간다고 해봐요. 제작비나 시간이 충분치 않기 때문에, 사전 리서치를 최대한 한 뒤에 스태프들을 꾸려 현장에 갑니다. 그러면 그 첫 촬영에서 무조건 결과물을 뽑아야 해요. 시간도, 예산도 여유가 없기 때문이죠.

그런데 BBC는 달라요. 돈과 시간, 인력 모두 훨씬 더 많이 투입해요. 해외 촬영이라 하더라도 한 번 가서 답사를 하고, 또 한 번 더 와서 현장을 충분히 파악하고, 철저하게 계획을 세운 뒤에 본 촬영에 들어가요. 그리고 노동 시간 같은 것도 철저히 준수하죠. 그러면 당연히 시간은 더 들고, 인력은 더 많지만, 훨씬 안정적이고 깊이 있는 제작이 가능해지는 거예요.

이 부분에서 저는 공영방송의 역할이 중요하다고 생각해요. 다큐멘터리가 한 사회에서 공적인 역할을 한다면, 그 사회 구성원들이 '여기에 이 정도 자본 투자를 해도 된다'고 동의할 수 있어야 가능한 일이죠. BBC가 그만큼의 투자를 받는 건, 그 사회 안에 그런 공감대와 합의가 존재하기 때문이고요.

그런데 우리나라의 경우, 예를 들어 KBS가 그런 역할을 하고 있는지에 대한 국민적 합의는 좀 부족한 편이에요. 수신료에 대한 의문도 계속 나오고 있고, 정치권에서도 그 여론을 바탕으로 수신료 징수 방식 같은 걸 흔들기도 하죠. 그러다 보니 BBC 같은 방식의 대규모 공적 투자가 이뤄지기 어려운 구조예요. 그 결과, 미디어 시장을 선도할 만한 좀 더 본격적인 다큐멘터리 제작까지는 나아가지 못하고 있는 거고요. 그건 좀 아쉬운 부분이죠.

물론, BBC는 워낙 잘된 공영방송 모델이고요. 우리나라보다도 다큐 제작 환경이 더 열악한 나라도 많아요. 비교 대상에 따라 달라지는 부분이긴 한데, 우리도 잘하고 있는 부분이 분명 있어요. 예를 들어 KBS의 <다큐 인사이트> 같은 프로그램을 보면 굉장히 잘 만들고 있거든요. 정말 괜찮은 다큐멘터리들이 많아요. 그래서 쉽지 않은 상황 속에서도 지상파 다큐멘터리 PD들이 나름 분투하고 있다, 그런 점도 말씀드리고 싶어요. 좀 변명처럼 들릴 수도 있겠지만요 (웃음).

Q. 한국에서 시사교양 다큐멘터리를 제작하시며 겪으신 문제점이 있을까요?

A. 문제점은 굉장히 많죠. 그런데 이걸 막 자세히 말할 수는 없어요. 사실 (청소년기자단을) 사적으로 뵈면 백날천날 얘기할 수 있는데, 이게 기록이 되고 보도가 되는 거잖아요. 제가 회사에서 회사 욕을 할 순 없잖아요. 말하자면 '회사에서 회사 욕'이 되는 거죠 (웃음). 그러니까 단순화시켜서 말하면, 저는 시사교양 다큐멘터리니까 좀 더 사회 구성원들에게 필요한 질문을 던지고 싶어요. 그런데 항상 서게 되는 질문이 있어요.

“그런 게 시청률이 나와?” “사람들이 보겠어?” 이런 질문들을 받게 되면, 사실은 어떤 다큐멘터리 제작자든 고민에 빠지게 돼요. 예를 들어, 제가 작년에 실제로 기획했던 이야기가 있었어요. 소멸 위기의 마을, 거기에 있는 고등학교가 신입생이 2년 동안 없어서 없어질 위기에 처했는데, 그 학교가 야구부를 만들었어요.

그 야구부가 마을 사람들의 엄청난 지지와 희망을 받으면서 정말 벼랑 끝에서, 절박한 야구를 하고 있는 상황이었죠.

이 기획을 냈을 때, 모두가 의미 있는 이야기라고 말해주셨어요. 근데 제가 그 마을에 들어가서 1년 동안 야구부의 활동과 마을 사람들의 분투를 지켜보면서 담아보겠다고 했을 때 나오는 질문은 이런 거예요. “그거 하려면 1년 동안 네게 투입되는 자본이 얼마인데, 그걸 방송했을 때 그만한 수익이 되겠어?” 이 질문 앞에 서게 되면, 그럼 제작을 하기 쉽지 않아지죠.

계속 그런 충돌이 있어요. 시사교양 다큐멘터리라는 건, 사실 방송국이 공적인 역할을 해야 된다는 데 대한 사회적 합의와 공감이 많을 때 더 많은 시도를 할 수 있는데, “방송국도 회사고 돈 벌어야지”라는 분위기가 강해지면, 할 수 있는 일이 점점 줄어들게 되는 거예요.

그게 제일 큰 틀에서의 한계인 것 같아요.

Q. 하나의 시사 다큐멘터리를 기획할 때, 주제를 선정하는 기준이나 프로세스는 어떻게 되나요?

A. 일단 기획의 출발점은 PD 개인, 그러니까 기획자에게서 시작돼요. 평소에 언론인으로서, 또 다큐멘터리를 만드는 사람으로서 ‘문제’라고 생각했던 것들이 있는 거죠. 예를 들어 <그것이 알고 싶다>든 <SBS 스페셜>이든, 우리가 만드는 프로그램은 기획자의 질문에서 시작해요. 그 질문들은 어떻게 생기느냐 하면, 사실은 그냥 삶에서 나오는 것 같아요. 내가 뭘 읽고, 뭘 보고, 누구를 만나고, 어떤 이야기를 들었는지, 그 모든 것들이 기획의 첫 단계인 거예요. 예를 들면 같은 팀에 있는 20대 여성들과 대화를 나누다가 그들이 느끼는 고민이나 울분,

또는 길을 걷다가 마주친 노인분들을 보며 상상하게 되는 그분들의 미래, 이런 일상의 조각들이 기획의 시작점이 되는 거죠. 그렇게 모은 고민 중에서 방송화할 수 있는 주제를 선별하는 과정을 거쳐요. 그때는 방송 업계 전문가들—작가, 선배 PD, 후배 PD, 동료들과 이야기를 많이 나눠요. 그 과정에서 그 주제가 방송으로 구현될 수 있는 방식, 방향, 형식들을 더 구체화하게 되는 거죠. 예를 하나 들자면, 제가 올해 기획했던 것 중에 ‘젠더 갈등’과 관련된 주제가 있었어요. 한국 사회의 여러 갈등 중에서 ‘가장 심각한 갈등이 무엇인가요?’라는 여론조사에 20대 여성 응답자의 80~90%가 ‘젠더 갈등’이라고 답했다는 결과를 봤거든요. 또 실제로 커뮤니티나 댓글 같은 데서 보면, 서로에 대한 불신과 분노, 냉소가 넘치잖아요. 그래서 처음에는 “아, 이건 정말 대화가 불가능한 시대가 온 건가?” 싶다가도, 막상 만나서 이야기해보면 의외로 통할 수 있지 않을까? 이런 문제의식에서 관련된 기획이 나오기도 했어요. 그래서 삶에서 나온 문제의식을 방송으로 어떻게 구체화할 수 있을까 고민하다가, 제가 흥미를 가지는 형식이나 스토리텔링 방식에 얹어서 기획안을 써요. 그걸 저희는 "기획안을 디벨롭한다"고 표현하죠. 한 번 쓰고 끝나는 게 아니라 계속 고치고, 여러 사람과 이야기 나누고, 현실성과 가능성을 따져보면서 기획안을 발전시켜나가는 과정이에요. 그렇게 디벨롭된 기획안이 사내 심의나 검토를 통과하면 실제 제작이 가능해지는 거고요. 보통은 이렇게, 삶에서 질문을 찾고 → 고민을 나누고 → 형식에 담아내는 과정을 거쳐 기획이 만들어집니다.

Q. 그동안 제작하신 다큐 소재 중, 가장 기억에 남으신 소재가 있으신가요?

A. 제가 올해 기획했던 다큐멘터리가 가장 기억에 남아요. 저는 갈등이란, 민주주의 사회에서 굉장히 중요한 역할을 한다고 생각해요. 서로 다른 의견을 드러내고, “나는 이렇게 생각해, 넌 그렇구나” 하고 말하는 과정 자체가 대화의 시작이고, 그런 대화를 통해 우리는 어떤 방향으로 나아갈지를 함께 모색해 나갈 수 있잖아요. 하지만 문제는, 이 갈등이 지나치게 극단화될 때 생기는 것 같아요. 상대가 마치 ‘악마’처럼 보이기 시작하면, 그 누구도 대화하려 하지 않잖아요. 그렇게 되면 민주주의에 기여할 수 있는 건강한 갈등이 아니라, 공존 자체가 어려워지고, 심지어는 “저 사람이랑 같은 시대에 살고 있다는 게 고통스럽다”는 생각까지 들게 만들죠. 실제로 얼마 전 한 설문조사를 보니까, 한국 사회의 울분 수준이 굉장히 높게 나타났더라고요 (웃음). 

공정하지 못한 기회에 대한 불만도 있지만, 그보다 더 큰 이유는 정치적 양극화로 인한 사회 분위기가 아닐까 싶어요. 이런 상황에서 시민들이 직접 나서지 않는다면, 우리가 선출한 권력기관만으로는 이 문제를 해결하기 어렵다는 무기력감도 커지고요. 그런 울분들이 점점 삶을 지치게 만든다는 걸 강하게 느꼈어요. 그래서 저는 ‘방송이 해야 할 역할’이 분명히 있다고 생각해요. 특히 지상파 방송은 ‘Broadcasting’, 즉 보편적 매체잖아요. 그렇다면 더 많은 사람들이 공감할 수 있는 문제의식과 고민을 던지고, 사실 알고 보면 우리는 서로 악마가 아니에요 (웃음). 이런 이야기를 조금 더 따뜻하고 진솔하게 보여주는 일이 필요하다고 생각했어요. 그런 고민 끝에, 올해는 사회적 갈등을 조금 다른 시각에서 바라보고, 서로를 이해할 수 있는 기획들을 많이 시도하려고 했어요. 그게 제게는 가장 큰 고민이자, 가장 기억에 남는 작업이었던 것 같아요.

Q. 매일 사회의 어두운 면을 들여다보시는 직업이니만큼, 저라면 멘탈에 무리가 갈 것 같습니다. PD님께서는 이럴 때 멘탈 관리는 어떻게 하시나요? 

미디어 환경 자체도 빠르게 변화하고 있어요. 예전처럼 방송국 하나만 바라보는 게 아니라, 다양한 방식으로 콘텐츠를 제작하고 유통할 수 있는 시대잖아요. 미국 같은 경우는 지역 소규모 방송국에서부터 커리어를 시작해 점점 더 큰 무대로 나아가는 구조인데, 우리나라도 조금씩 그렇게 되어가고 있는 것 같아요. 지금은 프로덕션도 많고, 이들이 OTT에 납품하거나 유튜브에 자체 제작 콘텐츠를 올리는 경우도 많죠. 그런 곳에서 일을 시작한 PD도 결국 다큐멘터리를 만드는 PD인 거예요. 꼭 지상파 공채 출신이 아니더라도요.

그래서 중요한 건, ‘하고 싶은 이야기가 있는가’라고 생각해요. 그게 출발점인 것 같아요. 하고 싶은 이야기가 있으면, 어떤 형태로든 그걸 표현해보고 싶어지거든요. 그러면 다양한 플랫폼에서 경험을 쌓게 되고, 그 과정에서 자기와 맞는 방식이나 포맷을 찾아갈 수 있죠. 그걸 통해 실력을 인정받게 되면 더 큰 조직에서도 기회를 얻을 수 있고요. 지금은 공채도 많이 줄어들고 있어서, 예전처럼 무조건 시험 보고 들어가는 구조는 아니니까 더더욱 직접 만들어보는 경험이 중요해진 것 같아요.

그래서 제가 조언하고 싶은 건, 막연하게 ‘PD가 되고 싶다’라고 생각하는 사람이라면 일단 뭔가를 만들어보라는 거예요. 영상이든, 다큐멘터리든, 인터뷰든. 어떤 질문이 있고, 그걸 사람들과 나누고 싶은 욕구가 있다면 자연스럽게 무언가를 만들게 될 거예요. 기자님도 회사에 들어가보기 전에 기사를 쓰는 일에 관심이 있으니까 이렇게 해보시는 거잖아요. 저도 그랬어요. 대학 시절에 카메라 들고 울산까지 내려가서, 부당하게 해고된 비정규직 노동자들의 이야기를 담은 다큐멘터리를 혼자 만든 적이 있었거든요. 그 분들과 천막에서 같이 생활하며 촬영하고, 편집해서 발표했어요. 또 대학 방송국에서 PD로 일하면서 방송제도 기획하고, 다양한 일도 해봤죠. 그런 경험 하나하나가 결국 지금의 저를 만든 것 같아요. 관심이 있다면, 누가 시켜서가 아니라 스스로 뭔가를 만들어보고 싶어질 거예요. 그게 시작이라고 생각합니다.

Q. 앞으로 더 관심을 가져 탐사보도를 진행하고 싶으신 분야가 있으신가요?

A. 여러 가지 분야가 있고요. 저는 기본적으로 아까 말씀드렸던 것처럼, 권력과 차별의 문제—이 두 가지가 탐사보도가 다뤄야 할 중요한 영역이라고 생각해요. 제 개인적인 관심사라기보다는, 탐사보도가 본질적으로 다뤄야 할 주제인 거죠. 권력을 파헤치는 것과 보이지 않는 차별을 드러내 보이는 것, 이 두 가지는 탐사보도에서 꼭 다뤄져야 한다고 봐요.

그중에서도 특히 ‘보이지 않는 차별’을 드러내는 일에 큰 관심이 있어요. 예를 들면 장애인 시설이라든지, 보육원 같은 곳들—이런 공간들은 한국 사회에 굉장히 많거든요. 물론 정말 잘 운영되는 곳들도 있지만, 지금이 2025년인데도 믿기지 않을 정도로 문제가 많은 곳들도 여전히 있어요. 사회적 시선이 잘 닿지 않는 공간이다 보니 오랫동안 방치되는 경우도 있고요. 군대도 마찬가지죠. 이런 보이지 않는 공간들 안에서 벌어지는 차별을 드러내는 게 저는 중요하다고 생각해요.

그리고 제가 전공이 컴퓨터공학인데, 그래서 그런지 권력과 기술이 결합해서 생기는 문제에도 관심이 많아요. 최근에 한국 사회에서 일어났던 여러 문제들을 보면, 기술과 권력이 결합하면서 생긴 일들이 많아요. 예를 들어 딥페이크라든가, n번방 같은 사이버 범죄가 그렇죠. 사이버 공간에서 무소불위의 권력을 행사하는 사람들이 텔레그램 같은 보안성이 강한 플랫폼을 활용하고, AI 기술이나 합성 기술, 해킹 등을 이용해 범죄를 저지르는 거예요. 피해자들은 대부분 학생이거나 사회적으로 대응이 어려운 위치에 있는 여성들이었고요. 범죄자들은 그런 점을 아주 정확히 노려요. 마치 맹수가 먹잇감을 고르듯이요.

또 하나 기억에 남는 사례는 예전에 제가 보도했던 내용인데요. 자동차 같은 걸 만들 때 수많은 전자 부품이 들어가잖아요. 이게 다 공급망을 통해 들어오는데, 그중에 어떤 마이크로칩이 거의 다 쓰고 폐기해야 할 건데도 다시 공급망에 몰래 흘려보낸 거예요. 말 그대로 버려야 할 칩에 표면만 새로 각인해서 새 칩처럼 만든 거죠. 그런 칩들이 자동차뿐 아니라 공군기 같은 데도 들어가요. 실제로 고장이 나서 원인을 추적해보니, 공급망 끝단인 중국의 한 지역에서 그런 위조 칩이 만들어지고 있었던 거예요. 미국은 이런 문제를 정부 차원에서 조사하고 대책도 세우는데, 우리나라는 아직 제대로 대응을 못하고 있죠. 굉장히 심각한 문제라고 생각해요. 이처럼 기술과 힘이 결합하면 다양한 형태의 문제들이 생기기 때문에, 그런 지점을 계속 살펴보고 싶다는 생각을 하고 있어요.

Q. 마지막으로 미래에 한국에서 시사교양 다큐멘터리를 제작할 후배 PD분들에게 하고 싶으신 말이 있으신가요?

[대한민국청소년기자단 사회부=24기 김진원 기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하준승기자]

서울대학교는 국내 최고의 대학이자 2025년 기준 영국 QS 선정 세계 대학 순위 31위에 랭크되어 있는 세계적인 대학교다. 교훈은 불어로 'VERITAS LUX MEA'이고, 한글로는 '진리는 나의 빛'이라는 뜻이다. 1946년의 경성대학과 9개의 학교를 통합하여 국립종합대학으로 설립됐다.

서울대에는 관악, 연건, 평창 세 개의 캠퍼스가 있는데, 서울시에 위치한 관악캠퍼스가 대표적이다. 관악캠퍼스에는  의학과, 치의학과, 간호학과를 제외한 대부분의 학과가 위치해있다. 대한민국의 대학 캠퍼스 중 가장 넓으며, 면적이 3,895,665㎡에 달한다. 이 면적은 에버랜드와 캐리비안베이 넓이의 약 2배, 여의도의 절반 정도로 독보적 넓이다. 서울대 건물 수는 200개가 넘어간다.

관악캠퍼스를 상징하는 조형물은 정문의 '샤' 조형물이다. '국립서울대학교'의 ㄱ,ㅅ,ㄷ에서 따와 제작했다고 하며, 진리를 찾기 위한 열쇠를 상징한다. 서울대학교 샤프에도 '샤' 로고가 들어있는 등 많은 면에서 활용되고 있는 디자인이다.

대표 건물로는 중앙도서관이 있는데, 1975년에 완공된 캠퍼스 초창기 건물이기도 하다. 대한민국의 대학교 도서관 중 가장 많은 책을 보유하고 있으며, 2015년에는 중앙도서관 위에 관정도서관을 올려지어 규모를 더욱 확장시켰다. 외부인들은 도서관 안으로 들어갈 수 없지만, 3B 열람실은 개방되어 있다고 한다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하준승기자]

서울대학교에 위치한 규장각은 한국의 고서들의 집합소다. 규장각 내에는 방대한 양의 고서들이 있으며, 이 때문에 사람들은 서울대가 한국학 연구에서 다른 대학에 비해 절대적인 우위를 점하고 있다고 한다. 실제로도 건물 내에 들어가면 오래된 종이 냄새가 많이 나고, 몇몇 고서들이 전시되어 있다.

자하연은 법학대학원에서 인문대로 올라가는 길목에 있는 작은 연못이다. 연못이라는 제한된 공간 속에서도 그 안에 잉어와 수생식물들이 잘 살아가고 있어 생기가 넘친다는 서울대생들의 평가를 받고 있다.

서울대학교 주차장 위에 위치한 잔디광장에 앉으면 여유로운 분위기를 즐길 수 있고, 서울대생들이 실제로 광장에서 많이 쉬기도 한다. 눈이 올 때에는 눈사람을 종종 목격할 수 있다. 잔디광장은 힐링공간으로 많이 활용되고 있다고 한다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하준승기자]

서울대는 1975년에 지어져 낙후된 건물이 많았지만, 현재에는 대부분 리모델링하고 새로 건물을 지어 환경이 많이 개선됐다는 평가를 받고 있다.

[대한민국청소년기자단 국제부=24기 하준승기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 25기 전지호기자]

경상북도 문경은 자연경관과 문화유산이 풍부한 매력적인 여행지로, 그 중에서도 문경의 ’레일바이크’ 많은 관광객들에게 인기있는 활동이다. 문경의 레일바이크는 드라마 <눈물의 여왕>의 촬영지로도 잘 알려져 있어, 이곳을 방문하는 사람들에게 특별한 추억을 선사한다.

레일바이크는 원래 기차가 달리던 폐선 구간을 활용해 만든 체험형 교통수단으로, 자전거와 비슷한 형태로 두 사람 이상이 함께 타고 기차선로 위를 달린다. 레일바이크 체험은 특히 가족 단위, 연인, 친구들끼리 함께 즐기기에 좋다. 다채로운 자연 풍경을 감상하며, 움직이는 재미도 쏠쏠하다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 25기 전지호기자]

문경의 아름다운 자연을 가까이에서 느끼며 추억을 쌓을 수 있는 이색적인 모습은 일상에 지친 사람들에게 힐링을 선사한다. 문경 레일바이크는 진남역에서 출발해 구랑리역까지 간 후 반환해 다시 진남역에 도착하는 코스다. 또, ’선비이야기여행‘이라는 주제가 있어 코스 중간에 터널로 진입해 여러 조명과 장식품들을 보며 선비의 이야기를 알 수 있어 탑승한 내내 심심할 시간이 없었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 25기 전지호기자]

특히 <눈물의 여왕> 드라마 촬영지로 유명한 이곳은 팬에게 큰 인기를 끌며, 드라마 속 장면들을 떠올리게 한다. 촬영 당시의 분위기를 그대로 느낄 수 있어, 드라마의 주인공이 된 것만 같은 경험을 준다. 레일바이크를 타기 전에는 역을 둘러보다 포토존에서 사진도 찍으며 기록을 남길 수 있었다.

한편 문경에는 레일바이크 외에도 다양한 관광 명소가 있어 여행의 묘미를 더한다. 문경새재와 같은 역사적 장소나, 사격체험장과 같은 시설, 여러 맛집과 특산물을 즐길 수 있는 기회도 많다.

[대한민국청소년기자단 IT과학부=25기 전지호기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

인천 송도에 극지 연구소의 마스코트인 ‘쁘리’가 나타났다. 현대프리미엄아울렛 송도점에서는 남극을 체험해 볼 수 있는 ‘쁘리 어린이 팝업스토어’가 지난 2월 16일까지 열렸다. 이 팝업스토어는 부스 우측에 위치한 박사님의 편지를 시작으로 어린이들은 ‘얼음 캡슐’을 찾기 위한 미션을 수행하도록 되어 있었다. 

미션과 함께 적혀 있는 쁘리의 탐험일지 속에는 남극 얼음에 관한 내용이 적혀 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

첫 번째 탐험일지에는 남극에 얼음이 많은 이유가, 두 번째 탐험일지에는 다른 얼음과 남극 얼음의 차이가, 그 뒤로는 운명의 날 빙하라고도 불리는 스웨이츠 빙하, 빙하의 역할, 지구의 온도를 낮춰야 하는 이유에 대해 순서대로 나와 있었다.

세 번째 탐험일지에서 등장하는 스웨이츠 빙하란, 남극 대륙의 서쪽 지역에 있는 세계 최대 규모의 빙하로 최근 지구 온난화의 영향으로 남극에서 가장 빠르게 녹고 있는 빙하다. 빙하가 모두 녹으면 해수면이 65cm가량 상승한다고 하여 이른바 ‘종말의 날 빙하’, ‘운명의 날 빙하’라고도 불린다.

바다와 빙하 사이에서 빙하를 꽉 잡아주는 특별한 얼음을 빙붕이라고 하는데, 지구 온난화로 인해 따뜻해진 바닷물이 빙붕 아래로 흘러 들어가면서 스웨이츠 빙하의 빙붕이 약해지고, 이 탓에 빙하가 빨리 녹는다고 한다.

빙하의 역할을 알려주는 네 번째 미션에서는 ‘남극 대륙 디지털 체험’을 할 수 있었는데, 이는 이 곳 팝업스토어에서만 할 수 있는 체험으로 모래의 높이에 따라 빙하의 색을 변화시켜 빙하의 역할을 시각적으로 보여줬다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

모든 미션을 완료하면 얼음 캡슐을 발견할 수 있는데 그 속에는 남극에서 온 얼음이 존재하며 부스에는 캡슐 속 얼음의 공기 방울, 즉 200년 전의 공기 방울을 관찰할 수 있게 돋보기가 준비되어 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

한편 팝업스토어 맞은 편에는 마스코드 쁘리와 함께 사진을 찍을 수 있는 공간이 마련되어 있었다.

[대한민국청소년기자단 IT과학부=8기 대학생기자 김태영]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

창덕궁 인정전이 내부 개방 중이다. 지난달 1일부터 30일까지 국가유산청 궁능유적본부는 '창덕궁 깊이보기 궐내각사권역 심화해설' 프로그램을 개최했다. 월별로 인정전(3월), 규장각(4월, 9월), 검서청(5월, 10월) 내부 관람이 함께 운영됐다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

창덕궁은 조선 태종 5년(1405년)에 경복궁의 이궁으로 건립됐으며, 임금의 거주 공간인 내전, 사무 공간인 외전, 정치 활동의 중심지인 정전(인정전), 관인들의 근무 공간인 궐내각사로 이뤄져 있다. 

아름다운 자연 경관과 더불어 뛰어난 건축, 조경 양식으로 국내 궁궐 중 유일하게 유네스코 세계문화유산으로 지정됐다. 이번 행사에서 창덕궁의 중심인 인정전과 궐내각사를 돌아보며 각각의 관청에 대한 해설을 들을 수 있었다. 

인정전은 대한제국 시대 순종이 창덕궁으로 이월하며 황제의 공간이 됐다. 그에 따라 정전인 인정전 내부도 서양 문물을 받아들여 커튼, 샹들리에로 장식되어 있다. 행사의 핵심이라고 할 수 있는 인정전 내부 관람은 경복궁 같은 전통 양식에 익숙한 관람객에게 이국적인 독특한 감상을 줬다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

궐내각사에서는 내의원, 선원전, 규장각 등을 관람할 수 있었다. 내의원은 약방이라고도 하며, 왕실의 의료기관 역할과 의료인 양성의 역할을 했다. 선원전은 임금의 어진을 모시고 제사를 지내던 기관이다. 

규장각은 왕실 도서관이자 입법, 언론, 행정 기관으로 정조의 개혁 정치의 기반이 되었던 시설이다. 규장각의 부속기관으로 ‘글을 검사하는 곳’이라는 뜻의 검서청이 함께 있다. 이외에도 홍문관, 예문관 등의 다양한 시설을 상세한 해설과 함께 둘러볼 수 있었다.

[대한민국청소년기자단 문화부=9기 대학생기자 김영서]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 최다미 대학생기자]

최근 국내 지역 특산물을 활용한 간편식이 보편화되면서 전국 각지뿐만 아니라 해외에서도 많은 관심을 받고 있다. 이러한 지역 특산품은 간편하면서도 지역 특산물의 가치와 맛을 동시에 살린다는 점에서 큰 장점이 있다.

강원도는 청정 자연과 다양한 농산물을 자랑하는 지역으로, 특히 감자 생산지로 유명하다. 감자는 세계 4대 작물 중 하나로 전국 감자 생산량 중 약 35%가 강원도에서 재배되고 있다. 

강원도의 해발 600미터 고랭지와 일교차가 큰 날씨는 감자를 재배하는데 최적의 환경을 제공해 우수한 품질과 독특한 맛을 자랑한다. 이러한 지역의 특성을 살려 농가와 지역이 상생할 수 있는 지역 특산품이 개발되어 관심을 끌고 있다.

강원도 감자와 각종 지역 생산물로 만들어진 제품이 바로 '구황작물빵'으로, 강원도 감자의 영양소가 그대로 보존되어 자연스러운 단맛의 풍미는 소비자에게 큰 호응을 얻고 있다. 

이 같은 간편식 제품의 확산은 지역에서 재배되는 농산물의 소비를 촉진시키는 동시에 각 지역 농가들에게도 큰 도움이 되고 있다. 지역 농가들의 소득 증대에 기여하는 동시에 지역 경제 활성화에도 중요한 역할을 하거나, 농민들에게 새로운 판매 경로를 열어주는 것이다.

강원도 감자와 지역 특산물을 활용한 간편식이 시장에서 큰 인기를 끌고 있는 이유는 맛과 건강을 동시에 만족시킬 수 있기 때문으로 보인다. 또, 이러한 간편식은 지역 농가를 지원하고 소비자들에게 새로운 맛의 경험을 선사하고 강원도 감자가 여러 제품으로 변형되면서 더욱 많은 소비자에게 친숙해질 수 있다.

이처럼 지역 특산물을 활용한 간편식 개발로 지역 특산물의 가치를 널리 알리고 각 지역이 가진 특색과 장점을 살려 생산자와 소비자 모두 상생할 수 있는 기회가 되기를 기대해본다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 최다미]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 정성목 대학생기자]

태백 지역은 백두대간이 가로질러 가는 곳에 위치해 있다. 그곳에는 낙동강의 발원지인 황지연못과 한강의 발원지인 검룡소가 있다. 낙동강과 한강은 태백에서 시작해 지금의 큰 물줄기가 되었다. 산줄기와 물줄기는 태백의 강한 생명력을 보여준다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 정성목 대학생기자]

하지만 이와 대조적으로 태백의 인구 감소가 최근 심상치 않다. 태백시는 2022년도에 인구 4만명 선이 붕괴되면서 해마다 유의미하게 인구가 감소하고 있다. 현재는 태백상공회의소 24년 4분기 경제동향보고서에 따르면 37,936명이다. 전국 시 단위 지역 중 인구가 가장 적다. 이대로라면 근처 정선이나 영월 같은 군 단위 지역에 인구가 역전될 위기에 처했다.

태백 상황의 원인은 분명하다. 한 때 태백시의 부흥을 이끌었던 석탄 산업의 쇠퇴로 인구가 급감했다. 작년 태백에 있던 국내 최대 규모의 장성광업소까지 문을 닫으면서 태백에서 더 이상 운영 중인 탄광은 찾아볼 수 없게 됐다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 정성목 대학생기자]

가속화되고 있는 태백시의 인구 유출을 막기 위해서는 맞춤형 정책이 필요해 보인다. 

청년층을 잡아야 하며 특히 태백시가 제공한 인구보고서에 따르면 15세를 기점으로 남녀 인구의 격차가 벌어지는데, 급격하게 줄어드는 젊은 청년층을 유입할 정책이 필요하다는 목소리가 나오는 이유다. 태백시의 대체산업 발굴 혹은 일자리 창출을 도모해 인구 증가 정책을 기대해본다. 

[대한민국청소년기자단 사진부=9기 대학생기자 정성목]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

제주도는 습하고 따뜻한 기후 덕분에 놀러가기 좋은 장소다. 여러 관광지와 맛집들로 가득 찬 제주도, 그중에서 꼭 가봐야 하는 명소 4곳을 추천해본다.

첫 번째 장소는 바로 한림공원이다. 한림공원은 제주시 한림읍 협재리에 위치한 사설공원으로, 송봉규씨가 1971년 협재리 바닷가의 황무지 모래밭을 사들여 야자수와 관상수를 심어 가꾸며 시작됐다.

특히 사파리 조류원에는 타조와 공작새, 앵무새 같은 실생활에서 잘 볼 수 없는 조류들을 많이 만나볼 수 있다. 한라산 화산이 폭발하면서 용암이 흘러 내려 형성된 협재굴과 쌍룡굴은 신비롭고 아름다워 관광객에게 인기다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

두 번째 장소는 파더스 가든이다. 파더스 가든은 아름다운 제주의 사계절을 담은 감성정원에서 멋진 인생샷을 남길 수 있을 뿐만 아니라, 동물 농장에서 토끼, 꽃사슴, 염소 같은 동물들에게 먹이를 줄 수도 있다. 또 직접 감귤을 따서 맛볼 수 있는 감귤체험은 즐거운 추억을 선사한다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

세 번째 장소는 천제연 폭포이다. 천제연 폭포는 한라산에서 시작된 중문천이 바다로 흐르면서 형성된 폭포로, 중문관광단지 내에 위치해 있다. 위의 사진은 제 1폭포의 모습으로 건기에는 폭포수가 떨어지지 않지만 주상절리형의 암벽과 연못이 굉장히 아름다워 내외국인을 불문하고 많은 사람들이 사진을 찍는다. 

제2폭포에서는 푸른 상록수 사이로 수묵화를 그리듯 떨어지는 폭포를, 3단에서는 절벽에서 시원하게 쏟아지는 폭포를 감상할 수 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

네 번째 장소는 방주교회다. 방주교회는 건축가 이타미 준이 설계했고 지난 2009년 건립됐다. 제주 서귀포시 안덕면에 위치해있다. 

외부는 누구나 자유롭게 관람할 수 있으며, 내부는 평일과 공휴일은 오전 9시에서 오후 5시까지(매주 금요일은 오후 10시까지), 토요일은 오전 9시에서 오후 1시까지 개방된다. 노아의 방주를 닮은 독특한 외관과 자연과의 조화를 강조한 설계로 건축가협회 건축물 대상을 받은 것으로 알려졌다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 이래원기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자, 여의도 국회 본관의 모습]

국회는 일반인이 쉽게 들어갈 수 없는 곳이라고 인식되고 있지만, 그렇지 않다. 국회 경내의 산책로와 국회도서관, 국회소통관은 일반 시민도 예약 없이 들어갈 수 있다. 심지어 본회의장마저도 예약하면 들어가 볼 수 있다. 이는 국회가 국회의원들만의 공간이 아닌 대의 민주주의의 심장과도 같은 공간이기 때문이다.

국회 본관의 정문은 의원과 국회출입 기자가 드나드는 곳이므로 참관 인원들은 정문으로 갈 수 없고, 뒷편의 후문으로 들어가 예약 확인 후 출입증을 목에 패용해야 한다.

기자는 국회 참관을 미리 신청했기 때문에 출입증을 받을 수 있었고, 이후 정해진 시간에 안내 직원의 인솔에 따라 본회의장이 있는 4층으로 이동했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자, 의장석과 의석의 모습]

본회의장에 들어오면 미디어에 자주 나오던 정치의 장을 만나게 된다. 국회 본회의장은 입법부의 중심이 되는 공간으로, 이곳에서 법률 제정, 수정이 이루어진다. 지난 3개월간 이곳에서 계엄 해제 요구 결의안, 대통령 윤석열 탄핵 소추안 같은 중대한 안건이 결정됐다. 

참관 인원은 의석 주변으로 갈 수는 없고, 방청석에서 참관을 진행했다. 이날은 본회의 개회일이 아니어서 본회의를 방청할 수는 없었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자, 여당 의원의 의석]

본회의장 내부 천장의 조명은 총 365개인데, 이는 의원들이 365일 연중 내내 쉬지 않고 국민들을 위해 열중하라는 의미다. 또 본회의장 내부의 의자는 선출 의원 총합인 300석보다 많다. 그 이유는 의장석 기준 오른편에 본회의에 참석하는 국무위원의 자리가 마련되어 있기 때문이다.

[대한민국청소년기자단 정치부=24기 정민기기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이현수기자]

문학의 도시 통영, 그 안에서 통영만의 문학을 엿볼 수 있는 곳, 박경리 기념관. 기자가 기념관을 찾은 날 관광객들의 발걸음이 끊이지 않았다. 작가 박경리(1926~2008)는 한국의 문학 작가이다. 작가는 생전 인간성을 추구하고 사회와 현실을 비판하는 작품들을 발표했다. 그녀의 생전 끝없는 고뇌과 창작의 흔적이 남아있는 곳이 바로 박경리 기념관이다.

기념관은 총 2층으로, 1층엔 북카페, 2층엔 박경리 작가의 생애와 작품들을 소개하는 공간이 있다. 2층은 사진과 같이 작가연보, 생애와 사상, 작품세계 등 공간을 만나볼 수 있었다.

 [이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이현수기자]

작가연보는 작가의 삶을 타임라인의 형식으로 구현해놓은 공간이다. 작가의 생애를 한눈에 볼 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이현수기자]

생애와 사상에서는 작가의 작품 활동을 시대 배경에 맞춰 나열한 공간과 생전 작가가 사용했던 물건들, 그리고 끝에는 작가의 서재를 구현해놓은 작가와의 대화방을 볼 수 있었다. 시대적 배경과 함께 작품을 볼 수 있어 작품을 더욱 깊이 있게 이해할 수 있도록 도와줬다. 작품세계에선 토지, 불신시대 같은 대표작과, 소설가로 흔히 알려진 박경리 작가의 시도 볼 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이현수기자, 자료실에 마련된 공간]

이외의 공간에도 작가의 인터뷰와 생애를 영상으로 볼 수 있는 영상실, 작가의 여러 작품을 만나볼 수 있는 자료실, 기념품을 구매할 수 있는 뮤지엄샵이 마련되어 있었다.

[대한민국청소년기자단 정치부=24기 이현수기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 최민정 대학생기자, 자료사진]

윤석열 대통령의 탄핵 심판이 10차까지 진행되면서 보수 진영의 움직임이 더욱 거세지고 있다. 이들 움직임은 대학가에서도 확산되고 있는 추세인데, 지난 10일 연세대, 17일 서울대, 21일 고려대에서는 일부 재학생이 주도한 ‘탄핵 반대 시국 선언’이 진행됐다. 

이들은 보수 커뮤니티와 에브리타임 등 매체를 통해 "불의한 권력에 맞서 자유민주주의를 수호해야 한다"고 주장하며 결집을 호소했다. 또 이화여대, 서강대, 조선대 등 다른 대학들에서도 탄핵 반대 시국선언을 준비 중인 것으로 알려졌다.

이러한 시국선언은 한 보수 성향의 대학생 단체가 주도하고 있는 것으로 파악됐다. 탄핵 반대 집회가 대학가를 중심으로 확산되고 있는 가운데, 이를 저지하기 위한 맞불 집회도 예고되고 있다. 실제로 연세대, 서울대, 고려대에서는 탄핵 반대 집회에 대응하여 탄핵 찬성 집회가 열렸다. 캠퍼스 내에서 찬반 집회가 벌어지며 양측 간 충돌이 벌어지기도 했다. 

서울대에서는 일부 탄핵 반대 집회 참가자들은 탄핵 찬성 집회 참가자들을 ‘종북 세력’이라 지칭하며 충돌을 빚었고, 결국경찰이 출동해 양측을 분리하는 상황까지 발생했다.

지방 대학가에서도 경북대를 비롯해 탄핵 반대 시국선언이 이어지고 있다. 경북대는 지난 18일, 재학생과 졸업생들이 중심이 되어 탄핵 반대 시국선언을 진행했고, 이를 지지하는 시민들이 모여 시위 인원이 약 200명에 이르렀다.

조선대의 일부 재학생들도 오는 28일 탄핵 반대 시국선언을 개최한다. 조선대 에브리타임에는 시국선언 참여를 독려하는 게시글들이 올라왔으며, 이들은 “한국의 자유민주주의와 정의를 지키기 위해 조선대학교 학우들의 뜻을 모으고자 한다”며 참여를 당부했다.

탄핵 반대 시국선언을 앞두거나 계획 중인 대학이 수십 곳에 이르는 가운데, 대학가에서 일고 있는 탄핵 찬반 움직임이 어떤 방향으로 흘러갈 지에 대한 관심이 모아지고 있다.

[대한민국청소년기자단 사회부=8기 대학생기자 이서연]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

겨울 기차 여행지에 빠질 수 없는 춘천은 올해도 감성으로 가득찼다. 이른바 '분좋카(분위기 좋은 카페)'로 불리는 분위기 좋은 대형 카페들이 많이 자리잡고 있는 춘천인 만큼 여행객들의 발길도 끊이질 않는다. 기자는 SNS에서 인기를 얻고 있는 춘천 감성 여행지를 둘러봤다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자] 

구봉산 전망대 카페거리에 위치한 지씨아뜰리에 카페는 화려한 인테리어 속에서 브런치도 먹을 수 있고, 마운틴뷰도 볼 수 있어서 나이에 상관없이 찾는 여행객이 많았다. 루프탑에서 전망만 보고 가는 관람객도 종종 보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

다음으로 인근에 스포츠 스타인 손흥민 선수의 친척이 영업하는 것으로 알려진 카페 '인필드'에 방문했다. 손흥민 선수의 굿즈와 축구공 빵도 판매되고 있어 국내 축구 팬 사이에서도 유명한 카페로, 2층에 넓은 좌석과 함께 즐길 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

감성 카페가 있다면, 감성 관광지도 있는 곳이 춘천이다. 김유정 시인의 고향으로 알려진 춘천인 만큼 김유정역(폐역)도 많은 관광객들이 오고 가는 곳이다. 과거 기차역을 재현해놨을 뿐 아니라 야외에 포토존도 마련되어 있어 사진 촬영하는 연인들도 보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

마지막 코스로 역대급 감성에 파묻힐 수 있는 공간, 실레책방에 들렸다. 아지트처럼 아늑한 이 공간에서 독서모임도 하고, 구매하고 싶은 책도 읽어볼 수 있었다. 곳곳에 아기자기한 소품들도 많아 겨울 분위기에 딱 맞는 컨셉으로 보였다. 올 겨울이 끝나기 전, 어디로 여행갈 지 고민된다면 춘천 감성여행을 추천해본다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 이채연]

 [이미지촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

일본은 애니메이션, 벚꽃도 유명하지만 세계적으로 제빵이 유명한 나라다. 때문에 많은 빵집을 발견 할 수 있었다. 그 중 한 곳인 소금빵집에서 소금빵을 먹게 되었는데, 한국과는 다른 느낌의 빵집 분위기와 맛있는 소금빵을 경험할 수 있었다. 

멜론 소금빵, 트러플 소금빵, 애플파이 소금빵 등 여러 종의 소금빵이 있었다. 일본을 방문할 기회가 있을 빵을 좋아하는 사람이라면 소금빵집 방문을 추천한다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

다음으로 소개할 곳은 도쿄에 위치하는 아키하바라다. 이곳에서는 많은 애니메이션 캐릭터를 구경할 수 있다. 

세계적으로도 유명한 일본의 애니메이션을 몸소 느낄 수 있고, 피규어와 인형을 비롯한 기념품들을 구입할 수 있다. 한국에서는 느낄 수 없는 일본 특유의 아기자기한 감성을 체감할 수 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

마지막으로 소개할 곳은 도쿄 디즈니랜드다. 도쿄 디즈니랜드는 미국의 디즈니랜드 이후로 만들어진 2번째 디즈니랜드로 알려져 있다. 

평소 디즈니 애니메이션을 좋아하는 팬에게는 애니메이션 속에 들어온 듯한 비현실적인 느낌을 주는 곳이다. 도쿄 여행에서 디즈니랜드는 필수 관람코스로 여러 놀이기구를 경험할 수 있다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 김현우]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 안상현 대학생기자]

중국 상하이의 중심부인 마당로. 이곳에는 대한민국 임시정부가 1926년부터 1932년까지 독립운동을 전개했던 장소가 있다. 상하이 여행을 간다면 방문해볼 만한 이곳을 기자가 찾아가봤다.

임시정부 청사는 중국 전통 가옥인 ‘석고문(石庫門)’ 양식으로 지어졌으며, 외관은 소박하지만 그 안에는 독립운동의 뜨거운 열정이 가득 차 있었다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 안상현 대학생기자]

1993년 대한민국 정부와 상하이시의 공동 복원 작업을 통해 현재의 모습으로 정비된 이곳은 독립운동가들이 사용했던 사무실과 회의실, 임시정부 요인들의 거처 등을 그대로 재현했다. 건물에 들어서자마자 1919년 4월 11일 대한민국 임시정부 수립을 알리는 태극기가 눈길을 끌었다. 내부에는 당시 사용되었던 책상과 의자, 각종 문서들이 전시되어 있어 독립운동가들의 치열한 노력을 체감할 수 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 안상현 대학생기자]

상하이의 대한민국 임시정부 유적지는 단순한 관광지가 아니라 독립운동의 정신을 기리고, 역사를 되새기는 중요한 공간이었다. 상하이를 방문한다면 임시정부 유적지를 찾아 그들의 발자취를 따라가보면 어떨까.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 안상현]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

예술의전당 한가람디자인미술관에서 '퓰리처상 사진전'이 내달 30일까지 열린다. 퓰리처상은 미국 언론인 조지프 퓰리처의 이름을 딴 상으로, 1917년부터 3개의 분야 및 21개의 부문에서 가장 뛰어난 공로를 보인 기여자에게 수여된다. 퓰리처상은 포토 저널리즘의 역할을 확대하고 있다는 평가를 받는다.

사진전에 전시되는 사진은 특종 사진 부문(Breaking News Photography)과 특집 사진 부문(Feature Photography) 수상작이다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

퓰리처상 사진전은 2010년, 2020년, 2021년에 이어 약 3년 만에 개최됐다. 연도별로 자세한 설명과 함께 감상할 수 있는 것이 전시의 특징이다. 1940년대 2차 세계대전과 1950년대 한국 전쟁, 1960년대의 이념 대립, 2020년대 코로나19와 러시아의 우크라이나 침공 등 찰나로 담아낸 인류의 참혹한 역사를 생생하게 돌이킨다. 

최근에는 에티오피아 및 수단의 기근, 외상후 스트레스 장애로 고통받는 참전 군인의 모습 등이 수상하면서 어두운 사회적, 문화적 문제에 화두를 던졌다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김영서 대학생기자]

되풀이되는 비참한 역사 속, 갓 아기를 출산한 임산부, 환하게 웃으며 달리고 있는 어린 아이 등 소소하지만 소중한 일상의 이야기를 담아내기도 했다. 또 일부 수상자들의 인터뷰를 영상으로 함께 감상할 수 있었다.

퓰리처상 사진전은 영토, 권력, 이념을 위해 싸우는 양 진영 가운데 삶을 이어가는 평범한 사람들의 이야기를 들려준다. 셔터가 눌리는 1/500초에 담긴 보통의 이야기를 한가람디자인미술관에서 감상해보면 어떨까.

[대한민국청소년기자단 문화부=9기 대학생기자 김영서]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

지난 2월 19일부터 22일까지 경기 고양시 일산 킨텍스 1전시장에서 ‘2025 기후공기환경 산업전(CLEAN AIR EXPO 2025)’이 개최됐다. 메쎄이상이 주최한 기후공기환경 산업전은 환경부, 국립기상과학원, 한국공기산업진흥회의 후원했다. 또 건물유지관리 산업전, OSC EXPO, 스마트건설안전 산업전, 건축소방방재산업전과 동시에 개최됐다.

기후공기환경 산업전은 미세먼지 차감, 바이러스 차단 그리고 공기질 개선을 위한 첨단 기술 및 제품을 선보이는 국내 최고 공기산업 전문 전시회다. 이날 행사에는 에코필텍, 공기산업진흥회를 비롯한 총 39개의 기업이 참여했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

최근 여러 학교에 설치되고 있는 창문형 환기 시스템 또한 이날 산업전에서 만나볼 수 있었다. 유후는 양방향 시스템을 적용해 창문에 장착하면 실내 오염된 공기를 외부로 배출하고, 동시에 외부의 신선한 공기를 정화하여 실내로 공급하는 장치다. 이때 미세먼지, 황사, 담배 연기와 같은 다양한 오염물질을 필터를 통해 정화한다. 

업체 관계자는 "3단계 5중 필터 시스템을 이용하며 앞서 말한 오염물질을 제거한다"며 "단계별로 견고해지는 필터를 통해 큰 먼지, 중간 입자 먼지, 매연, 냄새, 미세먼지를 순서대로 제거한다"고 말했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김태영 대학생기자]

산업전시회라는 특성으로 인해 대학생들이 관심을 가지고 관람하기엔 비교적 흥미가 떨어져 보였지만 현재 기후환경 기술 발전의 방향성을 확인하기에는 좋은 기회였다.

한편 이번 산업전에서는 ‘클린에어 컨퍼런스’도 함께 개최됐다. 환경일보, 한국실내환경협회, 메쎄이상이 주최·주관한 컨퍼런스로 환경부와 관련 부처, 지자체 공무원이 참가했다.

[대한민국청소년기자단 IT과학부=8기 대학생기자 김태영]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 박민석 대학생기자]

지난달 23일부터 25일까지 서울 서초구 삼성금융캠퍼스에서 삼성호암재단 주최 청소년 윈터 토크페스티벌(Winter Talk FESTIVAL)이 성황리에 막을 내렸다. 이번 행사는 인공지능(AI), 지구환경 과학, 천체와 우주를 주제로 삼아 청소년들에게 과학적 호기심과 지식을 심어주는 데 목적을 두고 개최됐다. 

특히 각 분야의 저명한 전문가들이 참여해 강연의 깊이를 더했으며, 기자는 둘째 날 진행된 환경과학 강연에 참석해봤다.

이날 강연에서 부산대학교 하경자 교수는 기후 변화의 원인과 영향을 심층적으로 분석하며 현재와 미래의 이상기후 양상을 설명했다. 하 교수는 이러한 기후 변화의 주된 원인으로 산업화 이후 급격히 증가한 온실가스 배출을 지적했다.

하 교수는 시뮬레이션이 태풍과 홍수의 강도 증가, 국지성 호우 발생 가능성을 보여준다고 강조하며, 기후 변화에 대비하기 위해 온실가스 감축과 정책적 대응이 필요함을 역설했다. 더불어, 기후과학에 대한 관심을 높이기 위한 입문서로 '첫 번째 기후과학 수업(집현네트워크 저)'을 추천했다.

고려대학교 박길성 교수는 태평양 일주 경험을 바탕으로 바다가 가지는 무한한 가능성과 철학적 의미를 관객들에게 전달했다. 그는 민간인 최초로 함선에 승선해 태평양을 일주하며 느낀 감동을 전했다.

고려대학교 이광렬 교수는 지구 환경 문제를 과학적으로 접근하며 실질적인 해결책을 제시했다. 그는 산업화로 인한 온실가스 배출 증가와 대기 중 질산화합물의 축적이 대기오염과 수질오염을 유발한다고 지적했다.

그는 온실가스를 줄이는 방안으로 MOF(Metal Organic Framework)와 COF(Covalent Organic Framework) 기술을 소개했다. 이 기술은 소량의 물질로 대량의 이산화탄소를 포집할 수 있는 혁신적인 기술로 주목받고 있다. 또 고효율 태양광 발전 기술과 이를 저장할 배터리 개발, 생분해 플라스틱 확산 등 친환경 기술의 중요성을 역설하며, 과학적 연구와 기술 개발이 미래 환경 문제 해결의 열쇠임을 강조했다.

한편 삼성호암재단은 앞으로도 청소년들의 배움과 성장을 돕는 프로그램을 지속적으로 제공할 계획이라 밝혔다. 

[대한민국청소년기자단 IT과학부=8기 대학생기자 박민석]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자]

경남 통영시의 2024년 연말 축제 '1번가의 캐롤'로 분위기가 더해졌다. 통영 1940 근대골목 크리스마스 즐겨보기 '1번가의 캐롤' 이라는 이름으로 개최된 이 행사는 지난해 12월 20일부터 12월 22일까지 3일간 열렸으며, 통영시 도깨비 골목에서 개최됐다.

행사는 1940년대 통영시 구도심의 정취를 표현했으며 크게 공연, 미식, 체험 3가지 분야의 프로그램으로 시민들의 흥미를 더했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자]

공연 '즐기다 미락(味樂)'은 통영뮤즈, 케이팝, 인디밴드 등의 골목미니음악회와 매직 항남골목, 도깨비 잔치마당 등의 매직 퍼포먼스를 선보이면서 축제 참가자들의 눈과 귀를 흥겹게 하였다.

미식 프로그램 '맛보다 미취(味取)'는 넷플릭스 '흑백요리사'의 장호준 셰프와의 미식 토크쇼가 눈길을 끌었다. 체험 프로그램 '빠지다 미혹(味惑)'은 약 1500명 이상이 참가하여 큰 인기를 누렸다.

한편 지방소멸대응기금 공모사업의 일환으로 추진된 이 축제는 통영시의 구도심 지역에 3만 명 이상의 관광객 발걸음을 이어지게하며 활기를 불어넣었다.

[대한민국청소년기자단 정치부=24기 정민기기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 최다미 대학생기자]

기자는 경기 평택시에 위치한 hy 야쿠르트 공장에 견학을 다녀왔다. 공장 입구에서는 기업 소개 영상을 시청하며 기업의 변천사와 신념, 기술과 발전을 확인할 수 있었다. '요구르트 아줌마'에서 '프레시 매니저'로 이름을 변경한 점에서 근무 연령층이나 인식의 변화를 느낄 수 있었다. 

이어서 '클린워싱룸'을 실제 사용하는 장비와 함께 소개 받으며 식품을 취급하는 업체에서 위생의 중요성을 체감했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 최다미 대학생기자]

유산균을 배양 후 시럽과 조합하고 용기를 성형하여 조합된 액상을 주입하고 포장하는 전 과정을 관찰할 수 있었는데, HACCP 시스템이 실제 제품 제작에 어떻게 적용되는지 확인 가능했다.

눈으로 본 공정 과정에서 생산된 제품을 직접 시음하고 각기 다른 세 종류의 제품을 시음하여 용기의 형태를 바꾼 것, 저당 트렌드, 소화불량 해결을 위한 기능성 같은 각 제품마다 특징이 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 최다미 대학생기자]

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 최다미]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 금성원 대학생기자]

유니버셜 픽쳐스에서 제작한 뮤지컬 영화 '위키드'가 지난 11월 20일 박스오피스 개봉했다. 유명 아티스트인 아리아나 그란데와 신시아 에리보가 '글린다'와 '알파바' 캐릭터를 맡아 영화에 출연해 눈길을 끌었다. 영화 '위키드'는 원작 소설을 바탕으로 한 영화로 OSMU 작품이다. '위키드' 더빙 버전의 영화에서는 박혜나 성우와 정선우 성우가 '알파바'와 '글린다' 역을 맡았다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 금성원 대학생기자]

기자는 지난 11월 1일 더현대 서울 여의도 백화점에서 영화 '위키드'를 홍보하는 팝업 스토어를 찾았다. 사전 예약과 현장 예약을 통해 팝업 스토어를 즐길 수 있었다. 

이날 팝업 스토어에서는 영화 속 중요한 장소들을 구체적으로 전시해놓았고, '위키드' 속 중요한 소품들도 팝업 스토어에 함께 전시됐다. 팝업 스토어에서 여러 종의 포토존을 즐길 수 있었으며, 팝업 스토어 옆에서는 위키드 굿즈가 전시됐다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 금성원 대학생기자]

영화 '위키드' 팝업 전시는 CGV 용산 아이파크몰에서도 진행됐다. 이에 이날 영화를 감상한 관객들은 영화 관람 기념촬영을 할 수 있었다.

한편 영화 '위키드'는 열린 결말로 끝나면서 시즌2로 돌아올 것을 예고했다. 뮤지컬 영화 '위키드'를 통해 멋진 배우들의 노래와 더불어 친구 사이의 갈등과 우정을 풀어낸 플롯을 즐겨보면 어떨까.

[대한민국청소년기자단 문화부=7기 대학생기자 금성원]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이주하 대학생기자]

짧은 기간 동안 운영되는 오프라인 소매점을 팝업스토어라고 한다. 쉽게 말하면 단기 판매 전문 매장인데 팝업 스토어의 특징은 온라인에서 주로 거래되는 상품을 오프라인에 매장을 개설하거나 홍보하기 위한 수단이라는 것이다. 현재 더현대 서울에는 1~2주 단위로 각종 팝업이 열리면서 팝업의 성지라고 불리고 있고, 성수동도 또한 팝업스토어 핫플레이스로 떠올랐다. 그 중에도 요즘 주목받고 있는 팝업스토어는 '아이돌 팝업스토어'다.

최근 K-POP 시장에서 엔터사들이 가장 주력하는 마케팅 수단은 팝업스토어다. 팝업스토어는 주로 한정판 굿즈를 내놓거나 이벤트성으로 잠시 열리기 때문에 희소성에 대한 팬들의 욕구를 자극시켜 팬으로서 '꼭 가야만 하는' 성지가 되고 있다. 또 팬이 아니더라도 화려한 팝업스토어의 외관 덕에, 팝업이 열리는 장소 주변을 지나가던 일반 대중들의 눈길까지 사로잡으면서 톡톡한 홍보 효과까지 되고 있다. 

아이돌 앨범 팝업스토어는 앨범 발매를 기념해 팬들과의 소통이나 홍보를 주목적으로 하고 있다. 또, 앨범 콘셉트에 따라 공간이 구성돼 포토존을 이용하거나 앨범 구매를 할 수 있다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이주하 대학생기자]

기자는 인기 아이돌 '라이즈'의 팝업스토어인 <RIIZE:ON THE SING STREET>를 다녀왔는데 팝업 스토어에 찾는 팬도 많았고 팬뿐만 아니라 일반 시민들의 발걸음이 이어지는 것을 직접 보면서 아이돌 팝업스토어의 인기를 실감했다. 

앨범 팝업 스토어의 공통점 중 하나는 '포토카드'를 증정하거나 '럭키드로우' 같은 이벤트를 열어 팝업스토어에서만 받을 수 있다는 점이 팬들의 방문 욕구를 자극한다는 점이다. 뮤직비디오에서 보던 의상, 세트, 소품 등을 함께 전시해서 촬영 현장을 느낄 수 있게 한다는 점에서 팬들에게 새로운 경험이 될 수 있다는 것. 팝업스토어에 직접 멘트를 남기거나, 아이돌이 남기고 간 문구나 싸인을 보면서 함께 같은 공간에서 소통하는 느낌을 주기도 한다.

아이돌 팝업스토어는 또한 외국 관광객 유치의 장이 되기도 했다. 서울 삼성동 코엑스와 인사동에 매장을 운영하는 'K사'와 같이 아이돌 굿즈를 전문적으로 접할 수 있는 플랫폼도 탄생했다. 한국팬 뿐 아니라 해외팬들이 한국을 찾으면 거치는 거치가 되어 관광상품으로 발전했다. 

높은 관심만큼 이는 엔터사들의 수익으로도 직결되는데 현대백화점의 지난해 유스팀 팝업스토어 매출 집계에 따르면 2주간 진행된 제로베이스원의 팝업스토어가 매출 1위를 기록했고 매출액은 무려 13억 5000만원이었다. 제로베이스원의 팝업스토어는 한국관광공사와 손을 잡고 협업한 결과물이다.

한편 팝업스토어에는 이러한 좋은 반응도 있지만 부정적인 목소리도 나오고 있다. 아이돌 팬들이 소장하고 싶은 한정판 포토카드를 이용해 앨범 판매를 촉진한다는 점 때문이다. 특히 앨범의 종류가 여러 가지일 경우에 가장 비싼 앨범 구매자들에게만 한정한다는 점이 문제되고 있다. 또 예전에 비해 팝업스토어의 진행 횟수와 주기가 짧아지면서 앨범과 관련된 공간을 경험하는 측면에서 효과가 떨어지고 있다.

팝업스토어 문화가 K-POP 산업에 정착하며 앨범 홍보 및 팬과의 소통을 위해 만들어진 장소인 만큼 팝업스토어가 팬들에게는 새로운 경험 제공을, 일반 대중에게는 홍보 효과와 즐길 수 있는 놀거리를 준다라는 본질을 잃어서는 안 될 것이다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 이주하]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

국내 3대 사립미술관으로 손꼽히는 간송미술관의 대구 분관이 지난 9월 3일 대구대공원에 문을 열었다. 하절기인 4월에서 10월까지는 10시에서 19시까지, 동절기인 11월에서 3월까지는 10시에서 18시까지 관람할 수 있다.

대구 간송미술관은 개관을 기념해 '여세동보(세상 함께 보배 삼아)', '훈민정음 해례본', '간송의 방'를 테마로 전시를 개최했다. 특히 '여세동보' 전시는 대구 간송미술관의 개관을 기념하고자 한국의 국보와 보물 97점을 선보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

2층에서 1층으로 내려오면, 중앙홀과 간송 아트숍이 관람객을 맞이했다. 1층에는 전시실1, 전시실2, 전시실3, 그리고 간송의 방이 위치해 있다. 전시실 1에서는 정선의 '풍악내산총람'과 신윤복의 '혜원전신첩', 김홍도의 '마상청앵'을 감상할 수 있고, 전시실 2에서는 신윤복의 '미인도'를 만나볼 수 있었다. 

전시실 3은 '훈민정음 해례본: 소리로 지은 집'이라는 명칭의 훈민정음에 현대미술이 접목된 형태의 전시가 진행됐다. 간송의 방은 수장가, 교육자, 연구자, 예술가로서 시대를 앞서 살아간 간송 전형필의 모습을 볼 수 있었다.

지하 1층에는 전시실 4와 전시실 5가 있었고, 전시실4는 도자, 서예와 불교미술을 전시하며, '청자상감운학문매병', '백자청화철채동채초충난국문병', '난맹첩'이 전시됐다. 전시실 5는 '흐름-The Flow'라는 실감 영상전시를 상영하고 있었다. 이 공간은 간송미술관의 여러 소장품을 디지털 영상으로 재해석한 전시다.

한편 1층에는 '보이는 수리복원실'도 마련되어 있었다. 수리복원은 전통공예기술과 현대과학기술을 바탕으로 손상된 문화유산을 원형에 가깝게 수리하고 복원하며 이를 통해 수명을 연장시키는 분야다. '보이는 수리복원실'은 관람객에게 수리복원 과정을 공개하고, 각 공정의 목적과 의미에 대해 관람객과 활발하게 소통하기 위해 만들어졌다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 이래원기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

지난 11월 1일부터 3일까지 사흘 간 구미역 일대는 '구미라면축제'로 인해 북새통이 됐다. 벌써 3회를 맞이하고 있는 구미라면축제는 올해도 어김없이 여러 특색 있는 부스와 볼거리가 준비되어 있었다. 도대체 무엇이 이리도 사람들을 불러오게 했던 것일까. 기자는 축제를 구석구석 살펴봤다.

입구에서는 '구미라면축제'가 적혀있어, 빠르게 축제장에 찾아 올 수 있었다. 사실 기자는 작년에도 이 축제에 와봤는데 올해만큼 사람이 이렇게 북적이지는 않았다. 이 축제가 명성을 얻고 있다는 것을 체감할 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

축제는 크게 5가지 구성으로 이뤄졌다. 먼저 입구 바로 뒤에는 농심의 신제품 '신라면 툼바'를 홍보하는 팝업스토어와 구미 라면 공작소라 이름 붙여진, 직접 라면을 만들 수 있는 공간이 마련된 구역인 '라면문화로드'가 있었고, 또 이 축제의 꽃이라 할 수 있는 '세계에서 가장 긴 라면 레스토랑'이라는 포부를 건 라면레스토랑, 그리고 라면 관련 행사나 축하공연을 진행할 수 있는 본무대(일명 라면스테이지)가 있었다.

그 외에도 농심의 라면 역사를 정리한 '라면전시관', 그리고 후면 광장에서는 작은 공연장도 마련되어 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

이날 축제를 찾은 기자가 축제장을 한 번 둘러보았는데, 분명 점심시간이 한참 지난 시간인데도 인파가 끊이지 않았다. 라면레스토랑에서 라면을 한 번 먹어보려고 기다렸지만, 라면을 받는 데까지 족히 30분이 넘게 소요됐다. 또 그 라면을 들고 앉을 자리를 찾는데도 많은 시간이 소요됐다. 그래서 이 축제 공간이 너무 협소한 것이 아닌가란 의구심이 들기까지 했다.

실제로 지난달 3일 <연합뉴스>는 관광객 운집으로 인한 문제를 지적하면서 이날 라면축제장을 찾은 한 시민이 "셔틀버스가 너무 작아 1시간 이상 기다려서 탔다"면서 "라면 구경은 하지도 못하고 사람만 구경했다"고 불만을 표출한 한 시민의 인터뷰를 보도하기도 했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

축제장을 둘러보다 보니, 한켠에서 구미 농심 라면 공장에서 갓 튀겨온 라면을 판매하는 부스가 눈길을 끌었다. 그 주변에 인산인해를 이룰 정도였다.

한편 축제 주최 측은 환경 문제를 인식해 '프레시존'(남은 라면이나 쓰레기를 처리하는 곳)도 여러 곳에 마련했고, 라면레스토랑에서 먹어본 라면들도 대체적으로 맛있어서 시민들은 대체로 만족한 분위기였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

근처 상권도 활기를 띠는 분위기였다. 축제장에 인파가 많아 라면을 먹지 못한 사람들이 근처 식당으로 들어가거나, 축제를 즐기고 집에 가기 전 여러 상점에 들르는 것을 볼 수 있었다. 인기 있는 지역축제 하나가 지역 전체에 좋은 바람을 불어넣고 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 서성민기자]

한 온라인 커뮤니티에서는 '실시간 구미 라면 축제'라면서 많은 인파가 축제장에 많은 사람이 있다는 게시물이 화제를 모으기도 했다. 네티즌들은 "지역축제 잘되는 거 보니까 기분이 좋네", "반도체 도시라 이미지가 딱딱했는데 좋아지겠네"라며 긍정적인 반응들을 남겼다.

하지만 풀어야 할 숙제들도 보였다. 너무 많은 인파에 비해 축제장이 협소했으며, 많은 사람이 예상치 못한 인파에 라면을 먹지 못하고 돌아간 경우도 적지 않았다. 또 도로를 막고 축제장을 만들다 보니 교통 혼잡도 관찰됐다.

[대한민국청소년기자단 정치부=24기 서성민기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

지난 9월 서울 SETEC에서는 2024 카페&베이커리 페어가 개최됐다. 이번 박람회는 커피용품과 관련 머신 뿐만 아니라 홈카페와 주방 관련 아이템 같은 제품을 볼 수 있어 관람객들로 붐볐다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

특히 MZ세대를 겨낭한 SNS 이벤트를 통해 아이스크림과 샘플 커피를 나눠주고, 다회용 미니컵을 통해 환경을 생각하는 시음 체험을 할 수 있어서 첫 날부터 많은 인파가 몰린 것으로 보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

한 관람객은 "직접 관심있는 디저트를 먹어보고 기계도 작동시켜 볼 수 있어 좋았다"고 말했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자, 두바이 초콜릿을 활용한 쿠키]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이채연 대학생기자]

이 박람회는 SETEC 뿐만 아니라 지난 10월 17일 일산 킨텍스에서도 진행돼 많은 관람객의 관심을 모았다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 이채연]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자, 영공을 비행하는 블랙이글스]

경남 통영시 일원에서 열린 제63회 통영한산대첩축제에서 블랙이글스 전투기가 에어쇼를 펼치고 있다.

통영한산대첩문화재단에서 주최한 이 축제는 한산대첩 승리와 충무공 이순신 장군의 조국 수호 정신을 기린다. 이 축제는 지난 8월 9일부터 14일까지 6일간 개최됐다.

1일차에는 전국 거북선 노젓기 대회, 충렬사 고유제 봉행, 삼도수군통제사 행차와 삼도수군 군점 재현, 그리고 축제 개막식이 진행됐다. 3~4일차에는 통영청소년 댄스대첩(예선), 해군 군악대 수군수군 콘서트, 플라이보드 워터 미디어쇼, 야간 무예 시연, 경기 과천시와의 교류 공연이 열렸다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자, 이순신공원을 지나는 블랙이글스 전투기]

5일차에는 조선수군 무예시연, 승전무 공연, 블랙이글스 에어쇼가 거행됐다. 이순신공원 에서는 에어쇼를 관람하려는 사람들로 북새통을 이뤘다. 또 에어쇼가 진행되는 동안 블랙이글스의 비행 실력에 시민들의 감탄사가 줄을 이었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 정민기기자]

또 5일차에는 한산해전 재현 행사가 열렸고, 실제 432년 전 대첩이 이루어진 한산도 앞바다에서 재현이 이뤄졌다. 학익진 전법을 그대로 재현하여 고증을 살린 것으로 보인다.

6일차에는 한산대첩 승전 축하 퍼레이드가 개최됐다. 퍼레이드는 교통 통제 뒤 이뤄졌으며, 통영오광대와 해남우수영 강강술래도 관람할 수 있었다. 한편 1962년 '한산대첩 기념제전' 이라는 이름으로 시작된 통영한산대첩축제는 매년 8월 중순 개최되어 통영을 축제의 즐거움으로 물들게 하고 있다.

[대한민국청소년기자단 정치부=24기 정민기기자]

이곳은 과거 박정희 정부 시절에 세워져 비밀리에 관리되던 기지로 민간인 출입이 통제되었고, 2000년까지는 석유를 비밀리에 비축하던 석유 비축기지였다. 이후 박원순 시장의 도시재생 정책에 따라 2017년 문화공간으로 리모델링하여 개관했다.

T1 문화파빌리온, T2 야외공연장, T3 구 석유비축 탱크, T4 복합문화공간, T5 석유기지 역사관, T6 카페 및 커뮤니티 센터로 총 6개의 탱크 안에 각종 시설이 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 전상우 대학생기자]

인하대학교는 지난 2일까지 ‘인하대학교 2024 비룡제’를 성황리에 개최했다. 인하대학교는 올해로 개교 70주년을 맞은 만큼 축제가 있기 전부터 축제 준비에 심혈을 기울여왔다.

코로나 이후 한동안 단절되었던 대학교 축제 이후 처음으로 다시 명맥을 잇기 시작한 2023년 이후부터, 인하대 총학생회는 축제의 본연의 재미를 추구하기 위해 여러 시도를 보여줬다. 축제 기간 1달 전부터 학생회 측은 반다나, 유니폼 등 축제 굿즈를 제작하며 비룡제에 대한 기대감을 한 껏 끌어올렸다. 

또 축제 기간 동안에는 부스 이벤트를 참여할 때마다 스탬프를 배부하고, 일정 개수 이상 스탬프를 모으면 반다나와 교환이 가능한 색다른 이벤트도 펼쳐졌다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 전상우 대학생기자]

이번 비룡제에는 외부 기업 및 단체의 서포터즈도 참여했다. 롯데칠성(칠성사이다)는 학생들에게 축제 내내 사이다를 무료로 시음할 수 있는 ‘칠성마켓’ 부스를 제공했다.

이번 인하대학교 비룡제에는 푸드트럭들과 함께 교내 취식이 본격적으로 이루어졌는데, 식사류부터 디저트류까지 다채로운 메뉴들과 함께 축제를 찾은 이들에게는 또 하나의 큰 재미였다. 

또 학교 내 명소에 인경호 내에서 카누보트를 타거나, 즉석에서 연락처를 통해 부담 없이 소개팅을 진행해보는 등 인하대학교의 장점을 살리면서도 '대학생다운' 이벤트가 눈길을 끌었다. 3일간 이어진 공연에는 인하대학교 소속의 안무 동아리부터 치어리더 동아리, 밴드부까지 모든 장르의 음악 공연이 이어졌다.

한편 아티스트 공연에는 가수 장기하, 청하, 멜로망스, 아이돌그룹 프로미스나인이 참여했다.

[대한민국청소년기자단 정치부=8기 대학생기자 전상우]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이은교 대학생기자]

삼성호암재단은 서울 서초구에 위치한 삼성금융캠퍼스에서 지난 8월 '2024 여름 토크 페스티벌'을 개최했다. 기자는 그 중 2일차는 '나를 찾는 여행'이란 주제로 강연이 열리는 날 초청을 받아 행사장을 찾았다.

요즘 어린 학생들도 '나'에 대해서 잘 모르고, 대학생이 된 학생들 조차도 '나'라는 사람에 대해 깊게 생각해보는 시간이 적다고 들어 이번 '2024 여름 토크 페스티벌 2일차 나를 찾는 여행'이 얼마나 의미 있는 자리가 될지 기대하며 강연에 참석해봤다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이은교 대학생기자]

1교시 강연은 '백남준의 예술 세계'라는 제목으로 우정아 포스텍 교수가 강연을 선보였다. '백남준'이라는 예술가는 과학시술과 예술의 콜라보를 아주 이른 시기에 보여낸 예술가로 그의 일대기를 들려주며, 그 속에서 그가 했던 생각들과 그의 작품들이 탄생하게 된 배경들을 설명했다.

우정아 교수는 '예술가는 '나', '인간'에 대해서 고민하는 사람들이기 때문에 어쩌면 우리가 미쳐 생각하지 못한 부분을 고민하는 사람들이기 때문에, 예술을 통해서 '나'를 찾을 수 있고 그렇기 때문에 우리는 주변에 대해 더욱 관심을 갖고 살아야 하며 관심사 밖에 무언가를 통해 순환을 하고 다시 돌아오는 것을 반복해야 한다고 예술을 추천하는 이유를 설명했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이은교 대학생기자]

2교시 강연은 '인생 게임에서 성공하는 치트키'라는 제목으로 조용민 언바운드랩 대표가 강연을 보여줬다. 조용민 대표의 강연을 들은 후 머릿 속에 남은 건 '사용자 친화적'이라는 말이었다. "사용자 친화적인 사람이 되자". 이 말은 즉, IT 산업에서는 사용자의 관점에서 문제를 해결하고자 생각하고, 사용자가 조금 더 편리하게 유용하게 접근할 수 있도록 한 번 더 생각해보는 습관을 가지는 것이 중요하다는 것이다.

조용민 대표는 "사용자 친화적인 사람이 되기 위해선 진정성을 가지고 습관을 만드는 게 좋지만, 확고한 기준을 가지고 주체적인 관점을 가지고 '나'라는 사람을 정의하여 내가 심사위원이 되어 기준을 가지고 습관들을 만들어가는 것이 중요하다"고 말했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이은교 대학생기자]

3교시 강연은 '비.행.기'라는 제목으로 이원식 록히드마틴 한국 대표가 강연을 이어갔다. 이원식 대표는 본인의 일생을 얘기하며, 그 안에서 자신이 얻었던 것들을 들려줬다. "비전을 행하면 기적이 일어난다"라는 말을 강조하며, 자신이 진정으로 원하는 것을 열심히 진심으로 임한다면 기적이 날아든다고 전했다.

기자는 이원식 대표의 일생 스토리를 듣고, 정말 한 순간에 꿈이 추락해버렸어도 다른 길로 원하는 것을 얻고 끊임 없이 진심으로 자신의 꿈을 이루어나간 그의 삶이 놀라웠다.

이원식 대표는 또 "꿈을 포기하고 싶을 때, 내가 지금 여기서 포기하는 게 맞는 지, 정말 여기가 끝이 맞는 지 다시 생각해야 한다"고 말했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 이은교 대학생기자]

총 3시간 정도의 토크 페스티벌의 시간은 정말 빠르게 지나갔다. 삼성호암재단이 선보인 강연회는 모든 학생들이 '나' 자신에 대해 더욱 생각해보고 찾아갈 수 있었던 시간이 됐다.

[대한민국청소년기자단 사회부=8기 대학생기자 이은교]

최근 농가 수가 1백만 가구 밑으로 떨어지고 농가의 과반수 이상이 65세 이상의 고령 인구 비율이 최고치를 찍었으며, 2023년 통계청 농림 어업 조사에 따르면 농가 수가 1백만 아래로 떨어진 것은 1949년 이후 처음이며 농업 포기, 전업 등이 원인이었다. 이러한 문제를 겪고 있는 현실 속에 스마트 팜이 해결책으로 떠올랐다.

올해 6월 잠실중학교는 스마트 팜을 설치했다. 스마트 팜은 이 중학교의 글로벌 생태 전환 탐구반에서 관리하고 있고, 동아리 소속 학생들은 스마트 팜에 관련한 보고서를 작성하며 자라는 식물을 관찰하거나 수확하는 등 활동을 하고 있다. 

한 중학생은 "스마트 팜이 다양한 경험을 시켜주며 좋은 영향을 주고 있다"고 말했다.

스마트 팜은 스마트(smart)와 농장(farm)의 합성어로 농축, 수산업에 인공지능과 빅 데이터, 사물 인터넷, 지리 정보 시스템 등 IT 첨단 기술을 접목해 생산성을 향상 시키는 시스템을 일컫는 신조어다. 자동화 시스템을 통해 식물의 생육 환경을 적절하게 관리할 수 있다.  

서울 잠실중학교의 한 교사는 "스마트 팜이 생태 전환 교육의 일환이 되며 친환경 탄소 중립을 실천할 수 있다"고 밝혔다. 

한편 스마트 팜은 환경 요인을 고려하여 특성을 예측할 수 있어 생산성을 10배 이상 높일 수 있고 품질 또한 향상시킬 수 있다고 알려져 있다.

[대한민국청소년기자단 그룹취재부=24기 문서윤기자]

비밀 대화 기능, 채팅 삭제 기능이 용이하다고 알려진 채팅 애플리케이션인 '텔레그램'이 다시 도마 위에 올랐다. 2020년 N번방 사건에 이어 일명 '2024년 텔레그램 딥페이크 음란물 유포 사건'이 화두가 된 것이다. 전국의 중·고등학교와 대학교, 군대 내에서도 일어났던, 아직 일어나고 있을지도 모르는 이 사건은 여러 시민들을 공포에 빠뜨렸다. 익명성을 보장해주는 SNS인 텔레그램, 이 곳에선 대체 무슨 일이 일어난걸까.

우선 딥페이크 기술이란, 딥러닝 기술과 Fake란 단어를 합친 합성어로 딥러닝 기술을 이용하여 사진이나 영상에 인간의 이미지를 합성하는 기술이다. 이 기술을 이용하여 이미 사망한 가수를 AI에 딥러닝하여 실제로 살아 숨쉬며 노래를 부르는 듯한 연출을 불러 일으켰던 훈훈한 사례도 있다. 하지만 여러 범죄, 특히 성범죄에 사용되는 경우도 다반사다. 이번 사건 같은 경우엔 각 가해자들 본인의 지인 사진을 도용하여 음란물 사진이나 영상에 딥페이크를 시켜 제작, 유포시킨 사건으로 이로 인한 피해자들이 속출했다. 서울을 비롯하여 경기, 충청, 전라, 심지어 제주까지 지역을 막론하고 피해자가 등장하기도 했다.

[이미지 제공=제보자 A, 저작권자로부터 이미지 사용 허락을 받음.]

그렇다면 텔레그램과 딥페이크 범죄는 어떻게 연관이 지어진 걸까? 텔레그램의 단체 대화방 중 하나인 일명 '겹지인방'의 제목을 여러 중·고등학교와 대학교의 이름으로 단 후, 여러 SNS에 이 겹지인방 링크를 퍼트린 뒤 각 대화방에 피해자의 신상을 올려 서로 아는 피해자가 나온다면 개인 텔레그램으로 옮겨 피해자의 딥페이크 음란물을 제작한다고 한다. 

이 방에 직접 들어가 본 제보자 A 씨는 100명 이상이 위치한 대화방에선 음란물 공유, 딥페이크 음란물 재공유, 지역 겹지인방 링크 요청, 링크 공유 등이 이루어졌다고 한다. 각 방의 인원은 어느 정도였냐고 묻자 "제가 들어간 곳은 평균 1000~2000명이 있었으며 일반인들의 개인 사진을 포함한 미디어는 100~200개 정도가 있었다"고 증언했다.

A 씨에 따르면 텔레그램 딥페이크를 당한 피해 지역, 학교를 제보받는 계정의 주인은 조심스레 가해자들은 처음엔 어쩌다가 모인 후 소수정예방을 만드는 등의 행위로 점점 조직화가 되어온 듯 하다고 말했다. 또한 꼭 피해 학교의 재학생이 범인인 것이 아닌 아는 사람이면 가해자가 되는 경우가 많은 것 같다고 기자에게 귀띔했다. 추가로 텔레그램 채널 안에선 지역별, 나이별 등 여러 개로 주제가 나뉘어 있으며 그 안에서 지인들의 사진을 공유하고 합성한다고 알려졌다.

[이미지 제공=박정훈 작가, 저작권자로부터 이미지 사용 허락을 받음.]

이러한 딥페이크 범죄에 대한 의원들의 생각은 어떨까. 위 사진은 2020년 3월 3일 열렸던 텔레그램에서 일어나는 디지털 성범죄 해결 청원에 대한 제 376회 국회 제 1차 법안 심사 제 1소위 의원들의 회의록이다. 회의 도중 딥페이크 안건이 나오자 딥페이크로 만든 음란물이 자기 나름으론 예술 작품일 수도 있지 않느냐는 발언도 나오며 아직 이 딥페이크 범죄에 대한 이해가 부족한 의원들이 있는 것을 알 수 있다. 물론 이 회의록은 4년 전 국회의 회의록이며 현재 의원들의 이해도와 다를 수 있단 것을 감안하여도 가히 충격적이라고 볼 수 있다.

이 사건에 대해 지난 8월 27일 윤석열 대통령은 이번 딥페이크 사건은 명백한 범죄 행위이며 디지털 성범죄를 뿌리 뽑을 필요가 있다 발언했다. 또한 방송통신심의위원회에선 텔레그램 딥페이크 음란물들에 대해 강력 대응하겠다고 밝혔으며, 여야 모두 이 사건에 대해 유감을 표명했다. 딥페이크 기술에 대한 문제점은 이미 전부터 여럿 제기되어 왔다. 

경찰청에 따르면 올해 1월부터 지난 10월 14일까지 딥페이크 성범죄 사건 관련 피의자 474명을 검거했는데, 딥페이크 성범죄 피의자 연령대 별로는 10대가 381명으로 전체 과반인 80.4%를 차지했다. 10대 중에는 형사처벌을 받지 않는 10세 이상 14세 미만의 ‘촉법소년’ 71명(15%)도 포함됐다. 가해자 연령은 20대 75명(15.8%), 30대 13명(2.7%), 40대 2명(0.4%), 50대 이상 3명(0.6%) 등의 순으로 집계됐다. 딥페이크 가해자의 다수가 10대인 만큼 일선 학교에서 디지털 성범죄 예방교육이 마련될 필요가 있어 보인다.

[대한민국청소년기자단 사회부=24기 김진원 기자]

[이미지 제공=이화여자대학교 총학생회]

지난 10월 2일까지 이화여자대학교의 전체학생대표자회는 하반기 교육공동행동의 일환으로 이화인 5000인 지지선언 활동을 선보였다. 총학생회 측은 오는 11월에 있을 4년 만의 총장 선출을 앞두고, 학생의 의견이 적극적으로 반영되는 학교를 실현하고자 총장 후보자 협약식에서 요구할 이화인 요구안에 대한 의견을 수렴했다고 밝혔다. 

이화인 요구안의 내용은 다음과 같다. 첫째, 매년 총장님과의 정기 간담회를 진행할 것. 둘째, 채플 의무 이수학기를 축소할 것. 셋째, 월경 공결제를 도입할 것. 넷째, 단위별 요구안을 들어줄 것 등이다.

단위별 요구안에는 동아리 연합회, 간호대학, 공과대학, 사범대학, 사회과학대학, 신산업융합대학을 포함한 모든 단대 학우들의 의견 수렴의 결과로써 공간대책마련, 지원 확대, 시설 교체 등의 여러 의견이 포함됐다.

이러한 이화인 요구안을 많은 재학생들이 지지한다는 입장을 밝히고자 1만 5천여 명 중 3분의 1에 해당하는 5천명 이상의 서명을 목표로 진행된 5000인 지지선언은 총학생회와 전체학생대표자, 그리고 이화인들이 함께 만들었다.

5000인의 지지선언은 지난 9월 8일부터 이달 2일 정오까지 SNS로 참여할 수 있었다. 단과대학별 목표 달성을 위해 무인부스 운영, 정문 선전, 채플 선전에 이어 강의실 방문 등 오프라인 참여 방법 또한 활발하게 진행됐다. 재학생들은 이 서명에 관심을 가지면서, 대표인들과 총학생회의 발언에 귀를 기울이는 모습을 보여줬다.

5000인 서명을 목표로 진행되었던 1달 여간의 교육공동행동은 무려 6,020명 이화인의 지지와 300인이 참여한 이화인 ACT로 마무리됐다. 300인 이화인 ACT는 지난 2일 오후 6시 이화여자대학교 내 파빌리온 앞 광장에서 진행된 행사로, 5000인 지지선언의 내용을 함께 나누는 자리였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 대학생기자 이서연]

이 자리에 함께한 이화여자대학교 재학생들은 5000인 지지선언의 결과와 소감을 나누고, 추후 진행될 총장후보자 협약식 안내와 공동성명문 낭독 또한 펼쳐졌다. 이날 총학생회 측은 총장 후보자 협약식은 총장 후보자들이 학생들의 요구안을 실현하겠다고 약속하는 자리가 될 것이라는 약속을 했고, 이날 열린 행사는 이번 2024 하반기 교육공동행동은 이화인 요구안을 촉구하는 함성 소리로 마무리됐다.

한 재학생은 “우리의 의견을 들어주는 총장을 원한다”면서 “앞으로도 지속적인 관심을 가지는 것이 중요하다고 생각한다”고 말했다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 23기 김지은기자]

롯데월드는 글로벌 인기 캐릭터인 보노보노와 콜라보한 오프라인 팝업스토어 ‘안녕, 보노보노 조개를 찾아줘’를 서울 송파구 롯데월드몰 1층 아레나 광장과 아트리움 광장에서 지난달 22일까지 선보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 23기 김지은기자]

아레나 광장에서는 10m 높이 대형 보노보노 벌룬과 다양한 자세로 포즈는 잡고 있는 보노보노를 만날 수 있었다. 아트리움 광장에서는 국내 최초로 공개되는 한정판 굿즈와 식음료 상품, 문구용품, 인형 등 콘텐츠로 꾸며졌다. 원작자 초청행사 그리고 작가 사인회도 열렸다.

예약을 하고 입장을 하면 고구마를 던져 나무 원 안에 맞추는 미션, 야옹이 형의 카드를 고르는 미션등 다양한 이벤트가 준비되어 있고 모든 미션을 클리어 하면 귀여운 보노보노 풍선이 선물로 제공됐다. 아이와 함께 온 가족 관람객들은 미션에 대한 열정이 남달라 보였다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 23기 김지은기자]

공간 배치가 잘 되어 있어 이동 동선이 전반적으로 깔끔했다. 또 판매되는 상품은 귀여움은 물론 퀄리티까지 높았고, 계산하고 나가는 길에 보이는 문구들은 시민들의 마음을 따뜻하게 만들었다.

한편 평상시 구하기 어려운 보노보노 제품이 진열되어 있어서 보노보노 매니아들 사이에서는 만족도가 높았다는 목소리도 나왔다. 

[대한민국청소년기자단 경제부=23기 김지은기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 장서윤기자]

얼굴 없는 화가로 알려진 뱅크시의 전시가 지난 20일까지 그라운드서울에서 열렸다. 전시회 ‘리얼 뱅크시’에서는 그의 지난 25년간 작품들을 관람할 수 있었다. 특별히 이번 전시회에서는 뱅크시의 작품 29점을 실물로 관람할 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 장서윤기자]

전시는 '풍선과 소녀', '행동하라 지금보다 나아지도록' 등 4개의 섹션으로 구성됐다. 전시회에 들어가는 동시에 관람객들의 눈길을 사로잡는 것은 뱅크시의 말이다. 뱅크시는 “예술은 불안한 자들은 편안하게 하고, 편안한 자들을 불안하게 해야 한다”라고 말하며 예술을 통해 사람들이 느끼는 감정들을 말한다. 

뱅크시가 생각하는 예술의 목적은 사회와 그 사회에서 살아가는 사람들에게 일침을 날리고 그들의 행동 변화를 촉구하는 것임을 알 수 있었다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 장서윤기자]

뱅크시 작품의 경매 영상으로부터 유명해진 ‘풍선과 소녀’와 더불어 ‘디즈멀랜드’, ‘사랑은 공중에’, ‘행복한 헬리콥터’와 같은 사회 문제를 강력히 지적하는 작품들을 만나볼 수 있었다. 뱅크시의 작품은 단지 시각적 정보를 얻는 것을 넘어서 그가 전하고자 하는 깊은 메시지를 이해했을 때 가치가 돋보인다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 장서윤기자]

이번 ‘리얼 뱅크시’는 다양한 사회 문제를 전달하며 관람객들에게 문제를 인식하고 더 나아가 행동 변화를 외치는 깊이 있는 전시회였다.

[대한민국청소년기자단 사진부=24기 장서윤기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

한국 프로야구(KBO)가 사상 첫 단일 시즌 1000만 관중을 돌파했다. 한국 프로야구(KBO)는 꾸준한 사랑을 받아왔지만 스포츠계에서는 프로야구 천만 관중은 넘을 수 없는 벽과 같은 존재로 여겨졌다. 

2024 시즌 역대급 흥행 페이스를 보이던 KBO는 천만관중을 달성했다. 기자는 KBO의 흥행을 몸소 느끼기 위해 지난달 22일 직접 잠실 야구장을 방문해봤다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

22일 경기는 LG 트윈스와 두산 베어스의 매치업이었고, 전좌석이 매진됐다. 두 팀의 홈 구장인, 잠실종합운동장 야구장에는 두 팀의 팀 스토어가 있다. 팀 스토어에는 유니폼과 다양한 굿즈들을 팔고 있으며, 유니폼을 사기 위해서는 40분 가까이 줄을 서야 할 정도로 많은 인파를 구경할 수 있었다.

프로야구가 인기가 많아진 이유 중 하나를 팀 스토어에서 발견할 수 있었다. LG 트윈스는 현재, 여성들과 아이들에게 많은 인기를 끌고 있는 웹툰, '마루는 강쥐와 콜라보를 진행하여 유니폼과 응원도구, 그리고 키링 등을 비롯한 여러 굿즈를 판매하고 있었으며, 두산 베어스 또한 캐릭터 '망그러진 곰'과의 콜라보를 통해 많은 인기를 얻고 있었다. 과거 프로야구를 생각해 보면, 여성들과 아이들이 좋아하는 스포츠와는 거리가 있었던 시기가 있었다. 팬의 성비가 남성이 압도적으로 높았던 시기도 있었지만, 아기자기한 유니폼과 굿즈 그리고 여성층을 겨냥한 인기 구단들의 홍보가 프로야구의 인기를 끈 이유라는 분석이 나온다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 김현우 대학생기자]

이날에는 경기 전 시구도 펼쳐졌다. 시구자로 걸그룹 트와이스의 쯔위가 나섰고, 팬들의 환호를 받았다. 연예인들의 시구는 프로야구의 매력이라고 생각한다. 다른 국내 스포츠 리그도 연예인을 경기에 초대하는 경우도 있지만, 야구의 '시구'가 시사하는 의미는 연예인으로서도, 시청자의 입장으로서도 상징성이 크다. 

인기 연예인이라면 한 번 쯤은 해보고 싶은 이벤트인 '시구', 또 연예인이 스포츠 경기장에서 할 수 있는 가장 자연스러운 행사가 '시구'인데, 이것이 시너지가 나고 있다는 평가도 나온다.

올해는 남녀노소 모두 즐길 수 있는 문화가 된 프로야구지만, 개선되어야 할 점도 있다. 현재 한국 프로야구 경기장은 다른 선진국인 일본, 미국에 비해 많이 열악하기 때문이다. 

일본과 미국은 지붕이 있는 경기장인 돔 구장과 신축 경기장이 많기에 더운 여름과 비가 오는 날에도 선수와 관중 모두 정상적으로 야구를 즐길 수 있다. 하지만 지금의 한국 프로야구 경기장은 인기에 비해 시설이 열악하다는 비판이 나온다. 한국야구의 인기가 높아진 만큼 주요 구단들의 시설 개선을 기대해본다.

[대한민국청소년기자단 문화부=8기 대학생기자 김현우]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하윤진기자]

오는 10월 27일까지 예술의전당 한가람미술관에서 하비에르 카예하 특별전이 개최된다.

하비에르 카예하는 세계적으로 주목받는 스페인 출신의 작가이자 피카소의 첫 번째 그림이었던 '외증조부'를 소장했던 사람이다. 그가 그림과 전시를 통해 전하고자 한 메시지는 '어려운 예술은 없다'는 것이다.

"No Art Here(이곳에 예술은 없다)" 표지판은 언뜻 보면 농담처럼 보이지만, 관람객이 예술의 본질을 탐구하기를 바라는 작가의 표현이라고 한다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하윤진기자]

전시회는 3개의 테마로 이루어져 있다. 첫 번째 테마인 'BEYOND THE CANVAS'에는 아무것도 없이 지루한 흰 벽 대신 진지함과 유머를 균형 있게 조화시키며 기존의 틀에서 벗어나는 장식이 마련됐다. 

두 번째 테마인 'FIND MAGIC MOMENT'에는 귀여운 캐릭터의 큰 눈에 담겨있는 슬픔과 안도, 규칙과 반항, 경이로움과 실망, 순수와 냉소 사이의 균형의 사실적인 눈빛이 섬세한 시각적 충돌을 만들어냈다.

마지막 테마인 'THE SCALE'은 하비에르와 어린 아이의 상상력을 떠올리며 모든 물건을 거대하게 전시했다. 

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 하윤진기자]

한편 이 전시의 관람 시간은 오전 10시에서 오후 7시까지, 입장 마감은 오후 6시이며, 한가람미술관은 매주 월요일 휴관이다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 하윤진기자]

[이미지 촬영 =대한민국청소년기자단 박서연기자]

일러스트레이터 작가 키크니 개인전 ' 키크니 일러바치기 인 부산'이 지난달 22일까지 부산 동구 문화플랫폼에서 열렸다.

키크니 작가는 얼굴을 가리고 인스타그램에서 활동하는 작가다. 인스타그램에서 '무엇이든 그려드립니다', '키크니 작명소'라는 이름으로 사연을 신청받고 그 사연을 주제로 만화와 일러스트를 그려 대중과 소통하면서 화제의 작가가 됐다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 박서연기자]

키크니 작가의 만화는 웃음과 감동을 주는 문구와 그림으로 인기를 얻고 있다.

전시전 이름인 '일러, 바치기'는 작가의 일러스트를 독자에게 바친다는 것, 사연을 주는 독자가 작가에게 자신의 일상을 일러 바친다라는 두 가지 의미를 담고 있다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 박서연기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

'서양미술 800년展 고딕부터 현대미술까지' 전시가 지난달 18일까지 더현대 서울 6층 알트윈(ALT.1)에서 펼쳐졌다. 

입장 전에 미리 QR코드를 스캔해서 '현대백화점그룹 통합 멤버십' 앱으로 관람 중 오디오 가이드를 이용할 수 있었다. 

현대백화점은 지엔씨미디어, '로빌란트 보에나 갤러리'가 오랜 기간동안 협업하여 이 전시를 준비했다고 밝혔다. 로빌란트 보에나 갤러리는 아트딜러 '에드몬도 디 로빌란트'와 마르코 보에나'가 공동으로 설립한 갤러리다. R+V는 옛 거장들의 회화 뿐만 아니라 20세기 유럽 미술 작품을 전문으로 다뤄 국제적인 위상이 있다고 알려져 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

전시의 대표작품으로는 프란츠 크사버 빈터할터의 '테레즈 프라이프라우 폰 베트만의 초상'이 있다. 이 초상화는 빈터할터가 1850년 파리에서 그린 단 다섯 점의 초상화 중 하나다.

이 밖에도 '참회하는 막달라 마리아', '라퐁텐 우화 속 어부와 작은 물고기', '마을 위의 붉은 당나귀', '생명의 나무' 등 작품들이 전시됐다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 이래원기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

진관사는 조선시대 8대 왕 현종이 1011년 진관대사를 위해 창건했으며, 6.25 당시 폭격으로 폐허가 되었다가 진관스님에 의해 복원됐다. 칠성각 내부해체 과정에서 태극기가 보자기처럼 싸여져 있는 독립신문과 같이 여러점의 독립운동 관련 유물들이 발견돼 역사적 가치도 지니고 있다.

또 조선의 첫 번째 왕 태조는 수륙재를 열기에 가장 적합한 곳으로 진관사를 선정한 기록이 남아있다. 수륙재는 연등회 중 하나로, 물과 육지에서 헤매는 외로운 영혼과 아귀를 달래고 위로하기 위한 불교 의례다. 국가무형문화재로도 지정된 진관사의 국행수륙재는 600년의 역사를 거쳐 현재까지 이어져오고 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

기자가 방문한 진관사에서는 템플스테이가 열리고 있었다. 템플스테이에서는 명상, 발우공양, 다도체험 등을 할 수 있는 기회가 주어진다.

진관사는 템플스테이를 운영하는 공간을 '마음의 정원'이라고 부르고 있다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 이래원기자]

진관사는 사찰음식이 특히 시민들에게 인기다. 진관사의 스님들은 음식이 수행자가 깨달음을 이루기 위해 먹는 것이라고 생각하여 육류, 생선과 오신채(마늘, 파, 부추, 달래, 양파)를 쓰지 않기 때문이다.

또 진관사는 고려시대 오백나한재, 조선시대 국행수륙재를 설행하며 국가적 재를 진설하기 위한 신사음식이 발달하였고, 진관사의 스님들이 근대 큰스님들께 정성껏 공양을 올리곤 했던 것으로 전해진다.

한편 진관사는 된장, 고추장, 간장을 전통적 방법으로 만들고 오랜 전통의 저장음식과 발효음식을 계승하고 발전시키고 있다.

[대한민국청소년기자단 문화부=24기 이래원기자]

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 유시은기자]

지난달 11일까지 프랑스 파리에서 하계올림픽이 개최됐다. 파리에서 100년만에 진행되는 올림픽으로 뜻깊은 올림픽이기도 했다. 마스코트 이름은 프리주로, 프랑스 혁명 당시 시민들이 쓰던 파란 모자를 본따 만든 캐릭터로 알려졌다.

파리 올림픽 개막식은 센강에서 열렸다. 각국의 선수단이 배를 타고 입장했고, 큰 스크린에 대한민국 선수단이 등장하자 우리나라 사람들과 응원하며 분위기를 만끽했다. 이번 파리올림픽은 우리나라 선수들에게도 의미가 있는 올림픽이었다. 가장 적은 인원이 참가해 가장 많은 메달을 따냈기 때문이다. 

기자는 경기들 중 자유형 400미터에서 동메달을 딴 김우민 선수와 평영 100미터 종목에 참가한 최동열 선수의 수영 경기를 관람했다. 예선 경기는 지난 7월 27일 라데팡스 아레나에서 열렸고, 전세계 사람들이 모이는 올림픽인 만큼 여러 나라의 관중을 볼 수 있었다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 유시은기자]

그 중에서 프랑스, 미국을 응원하기 위해 온 관중과 대화를 할 수 있었다. 기자가 태극기 스티커를 얼굴에 붙이고, 태극기 머리띠를 쓰고, 태극기를 들고 응원했더니 전세계에 송출되는 중계에도 찍히기도 했다. 경기는 엄숙한 분위기에 진행될 것 같았지만, 각국의 사람들이 자기나라 선수들을 위해 힘차게 응원하는 덕분에 경기장 내부는 열기로 가득 찼다. 이날 경기에서 김우민 선수는 7위로 결승에 진출했고, 최동열 선수는 0.17초 차이로 아깝게 준결승 진출에 실패했다.

경기가 끝난 후, 파리에 선수들을 응원하기 위해 만들어진 코리아 하우스라는 곳을 방문했다. 이곳에서는 한국의 문화를 체험하거나, 선수들과 포토이즘을 찍을 수 있는 부스가 있었다. 경기가 있을 때에는 단체 응원전이 펼쳐지기도 했다. 기자는 또 김우민 선수의 400m 단체 응원전을 둘러봤다.

[이미지 촬영=대한민국청소년기자단 24기 유시은기자]

선착순 몇 명에 한해서는 응원봉도 증정됐다. 파리에서 우리나라 사람들과 응원을 하니, 이곳이 한국인지 프랑스인지 헷갈릴 정도로 응원 분위기가 달아 올랐다. 모두가 한 마음 한 뜻으로 응원하다가 동메달이 결정되는 순간에는 다같이 소리를 지르고 분위기를 만끽할 수 있었다.

[대한민국청소년기자단 국제부=24기 유시은기자]